в  глубь  Умбрии,  присоединяя  ее  к
папскому государству, а потом захватил Эмилию, флорентинцы при встрече  на
улице уже отворачивались от него. Флоренция, у  которой  не  было  средств
обороны, так сильно нуждалась в дружбе  папы,  что  дала  ему  в  качестве
наемников своих солдат - среди них был и брат Микеланджело Сиджизмондо - и
тем способствовала его завоевательским действиям.  Любой  город  хотел  бы
избежать нападения гордых успехами, уверенных в своих силах папских войск,
которые  только  что  одолели  переход  через  Апеннины.  Синьория  и  все
флорентинцы твердо держались одного взгляда: Микеланджело следует отослать
обратно к папе, невзирая на то, как это отзовется на его судьбе.
   Что ж, они были правы.  Благо  Флоренции  прежде  всего.  Он  поедет  в
Болонью, он пойдет на мировую  со  святым  отцом,  сделав  для  этого  все
возможное. Содерини опять проявил о нем  заботу.  Он  вручил  Микеланджело
письмо, адресованное своему брату, кардиналу Вольтерры, который  находился
при папе.

   "Податель сего письма  Микеланджело,  скульптор,  направлен  к  вам  по
просьбе его святейшества. Мы заверяем ваше преосвященство в том,  что  это
прекрасный, молодой человек, единственный в своем искусстве на всю Италию,
а может быть, и на весь мир. Нрав его таков, что посредством доброго слова
и любезного обращения от него  можно  добиться  всего;  с  ним  надо  быть
ласковым и любезным, и тогда он сделает такие вещи, что  всякий  увидевший
их будет в изумлении. Названный Микеланджело приехал к вам под мое честное
слово".

   К тому времени  уже  наступил  ноябрь.  Улицы  Болоньи  были  запружены
народом:  тут  толпились  и  придворные,  и  солдаты,  и  красочно  одетые
иностранцы - всем хотелось попасть ко двору папы. На  площади  Маджоре,  в
проволочной клетке, подвешенной у  окон  дворца  нодесты,  сидел  какой-то
монах: его поймали на улице борделей, когда  он  выходил  из  непотребного
дома.
   Микеланджело разыскал гонца,  поручив  ему  доставить  рекомендательное
письмо кардиналу Вольтерры, а сам поднялся по ступеням  к  церкви  Святого
Петрония, с благоговением оглядывая скульптуры делла Кверча, высеченные из
истрийского   камня,   -   "Сотворение   Адама",   "Изгнание   из    Рая",
"Жертвоприношение  Каина  и  Авеля".  Как  далеко  ему,  Микеланджело,  до
исполнения своей мечты - изобразить эти сцены в объемных фигурах! Он вошел
в церковь, где служили в тот час мессу, - и тут  кто-то  из  римских  слуг
папы сразу узнал его.
   - Мессер Буонарроти, его святейшество ждет вас с нетерпением.
   Окруженный двадцатью четырьмя  кардиналами,  командирами  своей  армии,
знатными дворянами, рыцарями, принцами, папа обедал во  дворце;  всего  за
столом сидело человек сто; зал был  увешан  знаменами.  Епископ,  которого
заболевший кардинал Вольтерры послал вместо себя, провел  Микеланджело  из
глубины зала к столу.  Папа  Юлий  взглянул,  увидел  Микеланджело,  сразу
умолк. Смолкли и все в зале.  Микеланджело  стоял  сбоку  большого  кресла
папы, у заглавного места стола. Они пронзительно смотрели друг  на  друга,
взоры их  метали  огонь.  Не  желая  опуститься  на  колени,  Микеланджело
выпрямился, откинул плечи. Заговорить первым был вынужден папа.
   - Долгонько же ты задержался! Нам пришлось двинуться тебе навстречу.
   Микеланджело тоскливо подумал, что это правда: папа  со  своим  войском
покрыл куда больше верст, чем проехал  на  этот  раз  он  сам.  Он  сказал
упрямо:
   - Святой отец, я не заслужил, чтобы со мной  обращались  так,  как  это
было в Риме на пасхальной неделе.
   В огромном зале легла мертвая тишина. Желая вступиться за Микеланджело,
заговорил епископ:
   - Ваше святейшество, имея дело с таким  народом,  как  художники,  надо
быть снисходительным. Кроме своего ремесла,  они  ничего  не  понимают,  и
часто им недостает хороших манер.
   Приподнявшись с кресла, Юлий загремел:
   - Как ты смеешь говорить про этого человека такие вещи? Я и сам себе не
позволил бы его так бесчестить. Это тебе недостает  хороших  манер  -  вот
кому!
   Епископ стоял оглушенный, не в силах  двинуться  с  места.  Папа  подал
знак.  Несколько  придворных  схватили  обмершего  в  страхе  прелата   и,
награждая его тумаками, вытолкали прочь из  зала.  Видя,  что  папа  таким
образом приносит свое извинение и что на большее при свидетелях  он  пойти
не  может,  Микеланджело  встал  на  колени,  целуя  папский  перстень;  и
пробормотал  свои  собственные  сожаления.  Папа  благословил  его,  затем
сказал:
   - Будь завтра в моем лагере. Там мы и решим наши дела.
   В сумерки он сидел  перед  горящим  камином  в  библиотеке  Альдовранди
Альдовранди знал Юлия: дважды  он  ездил  к  нему  в  качестве  болонского
посланника, а теперь папа назначил его  членом  правящего  Совета  Сорока.
Разговаривая с Микеланджело, он все смеялся  над  тем,  что  произошло  за
обедом  у  папы.  Казалось,  что  светлое  лицо  и  добрые  веселые  глаза
Альдовранди были такими  же  молодыми,  как  и  десять  лет  назад,  когда
Микеланджело впервые его увидел.
   - Вы так похожи друг на друга, - говорил Альдовранди, - вы  и  Юлий.  У
вас у обоих есть _террибилита_ - свойство внушать  благоговейный  ужас.  Я
уверен, что во всем христианском мире  вы  единственный  человек,  который
отважился перечить первосвященнику после того, как вы  сами  семь  месяцев
открыто отвергали его домогательства. Не удивительно, что он уважает вас.
   Микеланджело прихлебывал  из  дымящейся  кружки  сдобренную  коричневым
сахаром горячую  воду  -  синьора  Альдовранди  подала  ее  ввиду  суровой
ноябрьской стужи.
   - Что, по-вашему, святой отец намеревается со-мной делать?
   - Усадить за работу.
   - Над чем?
   - Что-нибудь он придумает. Вы, конечно, поживете у нас?
   Микеланджело принял это  предложение  с  удовольствием.  За  ужином  он
спросил:
   - Как себя чувствует ваш племянник Марко?
   - Очень хорошо. У него новая девушка - он нашел ее в Римини,  два  года
назад, в августе, в праздник _феррагосто_.
   - А Кларисса?
   - Ее удочерил... один из  дядьев  Бентивольо.  А  когда  ему  вместе  с
Джованни Бентивольо пришлось бежать, Кларисса за  изрядную  мзду  передала
свою виллу какому-то папскому придворному.
   - Вы не скажете, где мне ее искать?
   - Думаю, что на Виа ди Меццо ди Сан Мартино. У нее там квартира.
   - И вы не осудите меня за это?
   Вставая, Альдовранди тихо ответил:
   - Любовь - это как кашель, ее все равно не скроешь.


   Она стояла в проеме раскрытой двери, под козырьком  навеса,  глядевшего
вниз, на площадь Сан Мартино. На оранжевом свету масляной лампы,  горевшей
у нее за спиной, проступал силуэт ее фигуры, обтянутой шерстяным  платьем,
лицо  Клариссы  было  как  бы  вставлено  в   раму   мехового   воротника.
Микеланджело пристально, не произнося ни слова, посмотрел ей в глаза,  как
смотрел он недавно, хотя и с иными, непохожими чувствами,  в  глаза  Юлия.
Она ответила ему тоже долгим взглядом. Память мгновенно перенесла его в то
время, когда он увидел ее впервые - тоненькую, золотоволосую, девятнадцати
лет, с волнующей мягкостью жестов; в каждом движении ее гибкого, как  ива,
тела сквозила тогда нежная  чувственность,  прекрасные  линии  шеи,  плеч,
груди напоминали Боттичеллеву Симонетту. Теперь ей минул уже тридцать один
год, она была в зените зрелости  и  чуть  отяжелела,  чуть  утратила  свою
искрометную живость. И все же он снова  поддался  власти  ее  великолепной
плоти, чувствуя эту плоть каждой своей жилкой. У нее была  прежняя  манера
говорить - ее будто свистящий голос проникал во все  его  существо,  удары
крови в ушах мешали различить смысл отдельного слова.
   - Когда ты уезжал, я сказала тебе  на  прощанье:  "Болонья  -  всем  по
дороге, куда бы ни ехать". Входи.
   Она провела его в маленькую гостиную, где горели две  жаровни,  и  лишь
тут приникла к нему. Его руки скользнули под ее отороченное мехом  платье,
к горячему телу.  Он  поцеловал  ее  в  податливые,  сдающиеся  губы.  Она
напомнила ему:
   - Когда я тебе, давно-давно, сказала:  "Это  так  естественно,  что  мы
хотим друг друга", - ты покраснел, как мальчик.
   - Художники в любви ничего не понимают. Мой друг Граначчи говорит,  что
это просто развлечение.
   - А что сказал бы о любви ты?
   - Я только йогу рассказать, что я чувствую, когда вижу тебя...
   - Расскажи.
   - Это как вихрь... как поток, который швыряет твое тело по  камням,  по
обрывам, потом выбрасывает, поднимает его как морским прибоем...
   - Ну, а потом?
   - ...хватит, я больше не могу...
   Платье ее, шурша, тотчас же полетело в сторону. Закинув руки к  голове,
Кларисса вынула  несколько  заколок,  и  длинные  золотистые  косы  упали,
закрывая поясницу. В движениях ее проглядывало скорее не сладострастие,  а
памятная ему, милая ласка, словно бы  любовь  была  обычным,  естественным
проявлением ее натуры.
   Потом они,  обнявшись,  лежали  под  двойным,  очень  мягким  шерстяным
одеялом, отделанным небесно-голубой тканью.
   - Так ты говоришь, - это похоже на прибой?.. - допытывалась она, наводя
разговор на прежнее.
   - ...прибой поднимает тебя, захлестывает и выносит прямо в море.
   - Ты знал за это время любовь?
   - Нет, после тебя не знал.
   - В Риме столько доступных женщин!
   - Семь тысяч. Мой друг Бальдуччи пересчитывал их каждое воскресенье.
   - И тебя не тянуло к ним?
   - Это не та любовь, которой бы мне хотелось.
   - Ты никогда не читал мне свои сонеты.
   - В одном из них я пишу о шелковичном черве.

   Лелеять кокон днями и ночами,
   Чтоб соткан был искусными ткачами
   На грудь твою прекрасную покров,
   Иль в туфельки цветные превратиться
   И ножки греть, когда рычит и злится
   Седой Борей, примчавшийся с холмов.

   Она словно бы взвесила прочитанные строки.
   - Как ты узнал, что у меня прекрасная грудь. Ведь  Ты  не  видел  тогда
меня раздетой.
   - Ты забываешь мою профессию.
   - Ну, а второй сонет?
   Он  прочитал  несколько  строк  из  своих  выстраданных  в  мучительной
лихорадке стансов:

   Цветам в венке у девы благодать:
   Кропя росу на сладостные вежды,
   Любой бутон склоняется в надежде
   Чудесное чело поцеловать.

   - Я слышала, что ты замечательный скульптор: приезжие говорили о  твоем
"Оплакивании" и "Давиде". А оказывается, ты еще и поэт.
   -  Жаль,  что  ты  не  скажешь  этого  моему  учителю  поэзии,  мессеру
Бенивиени, - он был бы доволен.
   Они тут же оборвали разговор, вновь  крепко  прижались  друг  к  другу.
Уткнувшись  лицом  в  плечо  и  шею  Микеланджело,  Кларисса   поглаживала
кончиками пальцев его могучую спину, мускулистые твердые руки, так похожие
на руки тех каменотесов, рисовать которых он ходил в Майано.
   - Любить ради любви... - шептала ему на ухо Кларисса. - Как чудесно.  Я
была  очень  привязана  к  Марко.  А  Бентивольо  хочет   только   забавы,
развлечения. Завтра же я пойду в церковь и покаюсь в своем грехе, но я  не
верю, что такая любовь - грех.
   - Любовь изобрел бог. Она прекрасна.
   - А вдруг нас искушает дьявол?
   - Дьявол - это изобретение человека.
   - Но разве нет на свете зла?
   - Все, что безобразно, есть зло.



        5

   Увязая в глубоком снегу, с трудом добрался он до военного  лагеря  Юлия
на берегу реки Рено. Юлий проводил смотр своих войск - он был  закутан  до
подбородка в огромную меховую шубу, голову его  обтягивал,  закрывая  уши,
лоб и губы, серый шерстяной шлык. Юлий был  явно  недоволен  условиями,  в
которых содержались солдаты, ибо с грубой бранью набрасывался на офицеров,
обзывая их "жульем и скотами".
   Как Микеланджело уже  слышал  от  Альдовранди,  угодливые  друзья  папы
постарались разгласить, что Юлий  "великолепно  приспособлен  для  военной
жизни", что, при самой  дурной  погоде,  целыми  днями  находится  он  при
войске, перенося солдатские  невзгоды  и  испытания  даже  легче,  чем  их
переносят сами солдаты, что, объезжая линии войск и  отдавая  приказы,  он
похож на ветхозаветного пророка и что, слушая его, солдаты кричат: "Святой
отец, ты наш настоящий боевой командир!" - в то время как завистники  папы
ворчат потихоньку: "Ну и святой отец! Кроме рясы да титула, ничего  в  нем
нет от священника".
   Юлий прошел в свой шатер, утепленный мехами.  Вокруг  трона  сгрудились
кардиналы и придворная челядь.
   - Буонарроти, я все же надумал, что тебе надо сделать для меня. Большую
бронзовую статую! Огромный мой портрет - в торжественных ризах, в  тройном
венце.
   - Бронзовую! - это был крик, вырвавшийся у Микеланджело  с  мучительной
болью. Будь у него хоть малейшее подозрение, что папа навяжет ему работу с
бронзой, он ни за что бы не поехал в Болонью.
   - Бронза - не моя специальность! - протестующе сказал он.
   И воины  и  прелаты,  находившиеся  в  шатре,  замерли  -  возникла  та
особенная тишина, которая поразила Микеланджело вчера, в  обеденном  зале.
Лицо папы вспыхнуло от гнева.
   - Мы знаем, что ты создал бронзового "Давида" для французского  маршала
де Жие. Значит, если речь идет о маршале - это твоя специальность, а  если
о первосвященнике - уже не твоя?
   - Святой  отец,  меня  уговорили  сделать  бронзового  "Давида",  чтобы
сослужить службу Флоренции.
   - Довольно! Ты сделаешь эту статую, чтобы сослужить службу своему папе.
   - Ваше святейшество, у меня вышла плохая скульптура, она не  закончена.
Я ничего не понимаю ни в литье, ни в отделке.
   - Хватит! - яростно закричал папа, весь багровея. - Тебе мало того, что
семь месяцев ты не хотел меня знать и не подумал вернуться на  службу!  Ты
хочешь взять надо мною верх и теперь. Погибший человек!
   - Но я еще не погиб как ваятель по  мрамору,  святой  отец.  Дайте  мне
возможность снова  вернуться  к  мраморам,  и  вы  увидите,  что  я  самый
послушный ваш слуга и работник.
   - Я приказываю тебе не ставить  мне  никаких  условий,  Буонарроти.  Ты
сделаешь мою бронзовую статую  для  церкви  Сан  Петронио,  чтобы  болонцы
поклонялись ей, когда я уеду в Рим. А теперь иди. Тебе надо сейчас же  как
следует изучить главный портал церкви. Мы построим там  нишу  -  обширную,
насколько хватит места между порталом и окном. Ты должен создать бронзовую
фигуру, не стесняя себя размерами, как позволит ниша.
   Микеланджело  понял,  что  ему  придется  идти  и  работать  над   этой
злополучной бронзой. Иного пути вернуться к мраморам нет.  И  может  быть,
это не более тяжкое испытание, чем те семь месяцев, которые он провел  без
работы, восстав против папы.
   Еще до наступления вечерней темноты он снова был в лагере Юлия.
   - Какого размера, по твоим расчетам, получится статуя? - спросил папа.
   - Если делать фигуру сидящей, то аршинов пять-шесть.
   - Дорого ли это обойдется?
   - Думаю, что мне удастся отлить статую, израсходовав тысячу дукатов. Но
это не мое ремесло, и я не желаю отвечать за результаты.
   - Ты будешь отливать ее снова и снова, пока не добьешься  успеха,  а  я
отпущу достаточно денег, чтобы ты был счастлив.
   - Святой отец, я буду счастлив только в том случае, если моя  бронзовая
статуя вам понравится и вы позволите мне  вновь  работать  над  мраморными
колоннами. Обещайте мне это, и я  буду  вгрызаться  в  вашу  бронзу  прямо
зубами.
   - Первосвященник не вступает в сделки! - закричал Юлий. - Через неделю,
начиная с этого часа, ты принесешь мне свои рисунки. Ступай!
   Словно раздавленный, он поплелся обратно на Виа ди Меццо ди Сан Мартино
и взошел по  лестнице,  ведущей  в  квартиру  Клариссы.  Кларисса  была  в
шелковом ярко-розовом платье  с  низким  вырезом  на  груди,  с  раздутыми
рукавами, - талия у нее была перетянута бархатным розовым поясом, волосы в
легкой нитяной сетке, усыпанной самоцветами.  Она  лишь  взглянула  в  его
бледное, убитое лицо и поцеловала вмятину на горбинке  носа.  Микеланджело
словно бы очнулся, стряхнув с себя тупое оцепенение.
   - Ты сегодня что-нибудь ел? - спросила она.
   - Одни унижения.
   - Вода на очаге уже закипела. Может, ты вымоешься, - это тебя освежит.
   - Спасибо.
   - Ты можешь помыться на кухне, а тем временем я приготовлю еду. И потру
тебе спину.
   - Мне никогда не терли спину.
   - Тебе многое никогда не делали.
   - И наверное, опять не будут.
   - Ты расстроен. Какие-нибудь огорчения с папой?
   Он рассказал ей, как папа потребовал  отлить  свое  бронзовое  изваяние
величиной почти  с  конную  статую  Леонардо  в  Милане  и  насколько  это
немыслимое дело.
   - А много времени тебе надо на рисунки для этой статуи?
   - Чтобы лишь потрафить Юлию? Не больше часа...
   - Так у тебя свободна целая неделя!
   Она наполнила горячей водой длинный овальный  ушат,  дала  Микеланджело
кусок пахучего мыла. Он разделся, кинув  одежду  в  кухне  прямо  на  пол,
осторожно ступил в горячую воду и со вздохом облегчения вытянул ноги.
   - Почему бы нам не пожить эту неделю здесь, вдвоем? - сказала Кларисса.
- Никто не будет знать, где ты находишься, никто не будет тебя тревожить.
   - И всю неделю - только любовь  и  любовь!  Невероятно!  Ни  минуты  не
думать о глине и бронзе?
   - Разве я глина или бронза?
   Он схватил ее своими мокрыми, в  мыльной  пене,  руками.  Прижимаясь  к
нему, она опустилась на колени.
   - Сколько лет я говорил, что женские формы нельзя  считать  прекрасными
для скульптуры. Я ошибался. У тебя самое прекрасное на свете тело.
   - Однажды ты сказал, что я высечена без изъяна.
   - Из розового крестольского мрамора. Я хороший скульптор, но тут бы мне
не осилить.
   - Нет, ты осилил меня.
   Она засмеялась, и мягкий музыкальный ее смех как бы рассеял в его  душе
последние следы, дневных унижений.
   - Вытрись вот здесь, перед огнем.
   Крепко-крепко, до красноты, он растер себе полотенцем все  тело.  Потом
Кларисса закутала его в другое огромное полотенце и усадила за стол, где в
клубах пара стояло блюдо тонко нарезанной телятины с горохом.
   - Мне надо послать записку Джанфранческо Альдовранди. Он приглашал меня
жить в его доме.
   На минуту Кларисса окаменела, словно  увидев  лицом  к  лицу  свое  уже
забытое прошлое.
   - Не надо думать ничего дурного, милая. Он Знает, что я рвался к  тебе,
- еще десять лет назад.
   Она успокоилась, и тело ее, расслабнув,  обрело  кошачью  грацию.  Сидя
напротив Микеланджело  и  поставив  локти  на  стол,  она  обхватила  щеки
ладонями и в упор смотрела на него. Он ел с волчьим  аппетитом.  Насытясь,
он переставил свой стул к камину, на лицо и руки ему пахнуло живым  огнем:
Кларисса села на пол и прижалась спиной к его коленям.  Он  чувствовал  ее
тело сквозь платье, и это ощущение жгло его безжалостней, чем жар  горящих
поленьев.
   - Ни одна женщина не возбуждала меня, только ты, - сказал он. - Чем это
объяснить?
   - Любовь не требует объяснения. - Она повернулась и,  привстав,  обвила
его шею своими  длинными  гибкими  руками.  -  Любовь  требует,  чтобы  ею
наслаждались.
   - И дивились на нее, - тихо сказал он. И вдруг он расхохотался,  словно
его взорвало. - Я уверен,  у  папы  и  в  мыслях  не  было  доставить  мне
удовольствие, но вот он доставил же... в первый раз.


   В последний день отпущенной ему недели, уже под самый вечер, когда  его
одолевала сладостная усталость и  он  уже  утратил  ощущение  собственного
тела, когда он совершенно забыл о всяких мирских заботах, в  этот  час  он
взял рисовальные принадлежности и с удивлением  увидел,  что  у  него  еле
хватает воли провести углем по бумаге. И он вспомнил строки Данте:

   ...Лежа под периной
   Да сидя в мягком, славы не найти.
   Кто без нее готов быть взят кончиной,
   Такой же в мире оставляет след,
   Как в ветре дым и пена над пучиной.

   Он напряг свою память, чтобы мысленно увидеть, как папа сидит  в  своих
белых одеяниях в палатах Борджиа.  Пальцы  Микеланджело  начали  работать.
Несколько часов он рисовал Юлия, придавая ему разные  положения,  пока  не
запечатлел ту позу, какую папа принимал в торжественных  случаях  -  левая
нога вытянута, правая  подогнута  и  опирается  на  подставку,  одна  рука
воздета вверх в благословляющем  жесте,  другая  держит  какой-то  твердый
предмет. Ризы будут прикрывать даже ступни ног, так что придется выплавить
пять с половиной аршин бронзовых драпировок. Для зрителя останутся  только
обнаженные кисти рук да часть лица Юлия под тройным венцом.
   - А как же с портретом папы? - спрашивала Кларисса. - Святой отец будет
огорчен, если не увидит сходства.
   - После одежд и драпировок я больше всего не люблю ваять портреты.  Но,
как говорил мой друг Якопо Галли: "Вслед за вкусной поджаркой будет  некая
доза кислого соуса".
   В назначенный час Микеланджело  предстал  перед  Юлием  с  рисунками  в
руках. Папа был в восхищении.
   - Ты видишь, Буонарроти, что я прав: ты можешь делать бронзовые статуи.
   - Прошу прощения, святой  отец,  но  это  не  бронза,  а  уголь.  Но  я
постараюсь справиться и с бронзой, лишь бы мне потом взяться за мраморы  в
Риме. А теперь, если вы прикажете  вашему  казначею  выдать  мне  какую-то
сумму денег, я закуплю материалы и начну работать.
   Юлий повернулся к мессеру Карлино, казначею, и сказал:
   - Дайте Буонарроти все, в чем он нуждается.
   Мессер Карлино, желтолицый, с тонкими  губами  мужчина,  выдал  ему  из
своего сундука сто дукатов. Микеланджело направил человека  за  Арджиенто,
жившим недалеко от Феррары, и написал новому  герольду  Синьории  Манфиди,
запрашивая его, нельзя ли послать в Болонью  двух  литейщиков  по  бронзе,
Лапо и Лотти, работавших при Соборе, чтобы они помогли отлить  ему  статую
папы. Он предлагал этим литейщикам щедрую плату.
   На Виа де Тоски - улице Тосканцев - он снял бывший  каретник,  каменное
помещение с высоким потолком и выщербленным, оранжевого  цвета,  кирпичным
полом. В каретнике был очаг, удобный для варки пищи, рядом раскинулся  сад
с воротами на задах. Стены каретника, по-видимому,  не  знали  краски  уже
сотню лет, но в отличие ото всех стен,  какие  бывали  в  римских  жилищах
Микеланджело, оказались сухими и  не  запачканными  подтеками  от  дождей,
проникавших сквозь крышу. Первым делом Микеланджело  пошел  в  лавку,  где
продавалась подержанная мебель, и купил изготовленную в Прато  двуспальную
кровать в четыре аршина шириной. По  обеим  ее  сторонам,  в  ногах,  были
приделаны  низенькие  скамеечки,  служившие  и  ящиками.  Кроме   кровати,
Микеланджело привез из лавки небольшой  диван  с  изголовьем,  занавеси  и
полосатый матрац, старый и комковатый, но чистый. Он купил также  кухонный
стол и несколько некрашеных деревянных стульев.
   Приехал из Феррары Арджиенто, объяснив, что весной, когда  Микеланджело
звал его к себе в Рим, он не мог бросить хозяйство брата. Арджиенто тотчас
принялся за дело и наладил при очаге настоящую кухню.
   - Что ж, я не прочь взяться и за бронзу,  -  говорил  он,  выскребая  и
промывая сначала стены, а потом и кирпичный пол каретника.
   Двумя днями позже приехали Лапо и Лотти: их  соблазнила  более  высокая
плата по сравнению с той, к какой они  привыкли  во  Флоренции.  Лапо  был
сорок один год; лицо этого худого, невысокого - куда ниже  Микеланджело  -
флорентинца казалось таким открытым и честным,  что  Микеланджело  поручил
ему делать все закупки материалов - воска, холста,  глины  и  кирпича  для
плавильной печи.  Лотти  когда-то  учился  на  златокузнеца  в  мастерской
Антонио   Поллайоло;   худой,   как   и   Лапо,   с   багровыми    щеками,
сорокавосьмилетний этот  человек  отличался  добросовестным  отношением  к
делу; во Флоренции его числили литейным мастером при артиллерии.
   Двуспальная  супружеская  кровать  оказалась  истинным  благословением;
после того как Лапо заготовил материалы,  а  Арджиенто,  обойдя  множество
лавок, запасся пищей и приобрел кое-какую утварь для  кухни,  сто  папских
дукатов иссякли и всякие закупки пришлось прекратить. Четверо мужчин спали
на одной кровати  -  при  ее  ширине  это  было  достаточно  удобно.  Лишь
Арджиенто чувствовал себя несчастным и сокрушенно жаловался Микеланджело:
   - Тут такая дороговизна!  Все  лавки  забиты  папскими  придворными  да
священниками. Оборванца, вроде меня, здесь не хотят и слушать.
   - Терпение, Арджиенто. Я скоро пойду к мессеру Карлино и  опять  получу
денег. Тогда ты купишь себе новую рубашку и пострижешься.
   - Не стоит, - возражал Арджиенто, лохматый, как брошенная  без  призора
сада. - Цирюльники заламывают тут вдвое.
   Мессер  Карлино  слушал  Микеланджело,  и  глаза  его  становились  все
мрачнее.
   - Как у большинства мирян, Буонарроти, у вас ошибочное представление  о
роли папского казначея. Моя цель состоит не в том, чтобы раздавать деньги,
а в том, чтобы как можно увертливее отказывать в них.
   - Я не напрашивался отливать эту статую, - упрямо твердил Микеланджело.
- Вы слышали, как я сказал папе, что самое малое, во что она обойдется,  -
тысяча дукатов. Святой  отец  уверил,  что  даст  мне  денег.  Я  не  могу
оборудовать литейную мастерскую, если у меня не будет средств.
   - На что вы потратили выданные вам сто дукатов?
   - Это не ваше дело. Папа сказал, что даст мне достаточно денег, чтобы я
был счастлив.
   - Для этого не хватит  никаких  денег  на  свете,  -  холодно  возразил
Карлино.
   Выйдя из себя,  Микеланджело  бросил  казначею  язвительный  тосканский
эпитет. Карлино вздрогнул и закусил нижнюю губу.
   - Если вы не отпустите мне еще сотню дукатов, - настаивал Микеланджело,
- я пойду к папе и заявлю ему, что из-за вас я вынужден прекратить работу.
   - Дайте мне все расписки и общий счет расходов по первой сотне дукатов,
а также примерные наметки того, как вы собираетесь потратить вторую сотню.
Я обязан вести папские бухгалтерские книги со всей аккуратностью.
   - Вы как собака на сене - и сами его не едите, а другим не даете.
   Еле  заметная  улыбка  скользнула  от  прищуренных  глаз   казначея   к
бескровным его губам.
   - Мой долг - заставлять людей  ненавидеть  меня.  Тогда  они  стараются
приходить ко мне как можно реже.
   - Будьте уверены, я приду снова.
   Лапо успокоил Микеланджело:
   - Я хорошо помню, на что я тратил деньги. Я составлю подробный отчет.
   Микеланджело прошел сначала на площадь Маджоре, затем вдоль стен  храма
Сан Петронио выбрался к открытой галерее, по обе  стороны  которой  стояли
банкирские дома и здание университета, пересек Борго Саламо и  зашагал  на
юго-восток, к площади Сан Доменико. Войдя в церковь,  где  после  заутрени
густыми струями плыл ладан, он остановился  у  саркофага  делль'Арка  и  с
улыбкой оглядел свою старую работу - дородного, деревенского обличья парня
с крыльями орла за плечами. Он любовно провел пальцами по изваянию Святого
Петрония, старца с умным, отрешенным от мира  лицом,  державшего  в  руках
модель города Болоньи.  Микеланджело  захотелось  вдохнуть  в  себя  запах
чистых, белых кристаллов мрамора, приникнуть к  статуе  Святого  Прокла  -
юноши в перехваченной поясом тунике, с могучими жилистыми ногами. Но, едва
успев  потянуться  к  мрамору,  Микеланджело  вдруг  замер.  Статуя   была
расколота на два куска и грубо, неумело соединена вновь.
   Он почувствовал, что кто-то за ним  наблюдает,  кружится  вокруг,  -  и
тотчас увидел этого человека: череп у него, как яйцо, суживался к макушке,
рубаха на груди была изорвана, сильные, с буграми мускулов, руки  и  плечи
запачканы оранжевой болонской пылью и глиной.
   - Винченцо!
   - Рад видеть тебя в Болонье.
   - Ты, негодяй, все-таки сдержал свое слово и расколол мой мрамор.
   - Когда статуя рухнула, я был в деревне, делал  кирпич.  Могу  доказать
это.
   - Я вижу, ты все рассчитал.
   - Это может повториться. Тут есть злые люди, которые говорят,  что  они
расплавят твою статую папы, стоит только его солдатам уйти из Эмилии.
   Микеланджело побледнел как мел.
   -  Если  я  расскажу  святому  отцу,  что  ты  говоришь,  он   прикажет
четвертовать тебя посреди площади.
   - Меня? Да я в Болонье самый преданный ему человек! Я буду стоять перед
его статуей на коленях и читать молитвы. Есть другие  скульпторы,  которые
грозятся.



        6

   Он начал работу, доведенный до белого каления, и в ярости  своей  хотел
было закончить статую, едва за нее  взявшись.  Лапо  и  Лотти  великолепно
знали тайны отливки, давали ему советы, как мастерить каркас для  восковой
модели и как удобнее одевать эту модель в  толстый  кожух  из  глины.  Все
четверо работали в холодном каретнике  -  очаг  Арджиенто  обогревал  лишь
пространство в радиусе нескольких  пядей.  Если  бы  погода  была  теплей,
Микеланджело опять обосновался бы в открытом  дворике  позади  церкви  Сан
Петронио, где когда-то высекал свои мраморные статуи.  Этот  дворик  будет
просто необходим ему, когда Лапо и Лотти начнут класть  огромную,  дышащую
жаром печь для отливки шестиаршинного бронзового изваяния.
   Альдовранди направлял к нему натурщиков, суля тем их них, кто  окажется
похожим на Юлия, особую плату.  Микеланджело  рисовал  от  зари  до  зари,
Арджиенто варил пищу, мыл и  чистил  посуду,  Лотти  выкладывал  небольшую
кирпичную печь, чтобы испытать в ней, как плавятся местные  металлы,  Лапо
закупал все необходимое и расплачивался с натурщиками.
   Тосканцы говорят, что  аппетит  приходит  во  время  еды;  Микеланджело
увидел, что умение приходит во время работы. Хотя  лепку  в  глине  -  это
искусство добавления - истинной скульптурой он не считал, тем не менее  он
убедился, что сам его  характер  не  позволяет  ему  исполнять  какую-либо
работу небрежно и плохо. Сколь ни презирал он бронзу, все же он не мог  не
стараться, напрягая все свои духовные силы, создать такое  изваяние  папы,
на какое он  только  был  способен.  Пусть  папа  несправедливо,  нечестно
обращался с ним и  в  Риме,  и  здесь,  в  Болонье,  это  не  значит,  что
Микеланджело  может  быть  нечестным  сам.  Он  исполнит  это   гигантское
бронзовое изваяние так, что оно возвысит имя и его, Микеланджело, и  всего
рода Буонарроти. А если оно и не принесет ему обещанного папой счастья или
не даст того упоения, которое он испытывал, работая по мрамору, то, что ж,
с  этим  придется  примириться.  Он  был  жертвой  своей  честной  натуры,
принуждавшей его делать всякую работу как можно лучше, даже в тех случаях,
когда он предпочел бы бездействовать.
   Единственной  его  радостью  была  Кларисса.  Хотя  Микеланджело  часто
засиживался в мастерской до темноты и рисовал и лепил при свечах,  две-три
ночи в неделю он ухитрялся провести с Клариссой. И когда бы он ни пришел к
ней, на очаге его ждала еда, которую оставалось  лишь  разогреть,  и  была
приготовлена корчага горячей воды, чтобы помыться.
   - Я вижу, ты не так уж хорошо питаешься,  -  говорила  она,  заметив  у
Микеланджело проступавшие сквозь кожу ребра. - Арджиенто скверно готовит?
   - Беда, скорее, в  другом.  Я  трижды  ходил  за  деньгами  к  папскому
казначею, и он трижды гнал меня  прочь.  Он  говорит,  что  цены,  которые
указаны  у  меня  в  счетах,  фальшивые,  хотя  Лапо   записывает   каждый
потраченный грош...
   - А ты не мог бы приходить  ко  мне  ужинать  каждый  вечер?  Тогда  ты
наедался бы хорошенько хотя бы раз в сутки.
   И, едва сказав это, она расхохоталась.
   - Я разговариваю с тобой так,  будто  я  тебе  законная  жена.  У  нас,
болонцев,  есть  пословица:  "От  такого  зла,  как  жена  да  ветер,   не
избавишься".
   Он крепко обнял ее, поцеловал в теплые, опьяняющие губы.
   - Но ведь художники не любят жениться? - все не успокаивалась Кларисса.
   - Художник живет там, где  ему  придется.  Но  ближе  к  женитьбе,  чем
сегодня, я еще не бывал.
   Теперь она поцеловала его сама.
   - Давай кончим серьезные разговоры.  Я  хочу,  чтобы  ты  в  моем  доме
чувствовал себя счастливым.
   - Ты исполняешь свое обещание верней, чем папа.
   - Я люблю тебя. Это облегчает дело.
   - Когда папа увидит себя в шестиаршинной бронзе, это, надеюсь, так  ему
понравится, что он тоже полюбит меня. Только таким путем я смогу вернуться
к моим колоннам.
   - Неужели они так уж прекрасны, твои колонны?
   -  "О,  ты  прекрасна,  возлюбленная  моя,  ты  прекрасна!  Глаза  твои
голубиные под кудрями твоими, шея твоя как столп Давидов; два сосца  твои,
как двойни молодой серны, пасущиеся между  лилиями...  Вся  ты  прекрасна,
возлюбленная моя, и пятна нет на  тебе!"  Вот,  как  библейская  Суламифь,
столь же прекрасны и мои колонны.
   Почта из Флоренции  шла  через  перевал  Фута  с  большими  перерывами.
Микеланджело хотелось узнать, что нового дома, но он читал в письмах почти
одно и то же - просьбы прислать денег. Лодовико подыскал земельный участок
в Поццолатико: это была доходная земля, но задаток за нее надо было внести
немедленно. Если бы Микеланджело мог прислать пятьсот флоринов или хотя бы
триста... От Буонаррото и Джовансимоне -  оба  они  работали  в  шерстяной
лавке Строцци близ Красных ворот - изредка тоже приходили письма, и в  них
всегда говорилось: "Ты обещал нам собственную лавку. Нам надоело трудиться
на чужих. Нам хочется зарабатывать много денег..."
   Микеланджело бормотал: "Мне тоже хочется", - и, закутавшись  в  одеяло,
писал в своем  вымерзшем  каретнике,  пока  три  его  помощника  спали  на
широченной кровати:

   "Как только я вернусь во Флоренцию, я приставлю вас к  самостоятельному
делу, одних или в компании с кем-нибудь, как вы  пожелаете.  Я  постараюсь
достать денег на задаток за земельный участок. Я думаю,  что  у  меня  все
будет готово к отливке статуи в середине великого поста;  так  что  молите
господа, чтобы со статуей все обошлось благополучно; ибо  если  все  будет
хорошо, то, я надеюсь, у меня сложатся хорошие отношения с папой..."

   Часами Микеланджело наблюдал за Юлием, рисуя его в различных позах.  Он
рисовал папу, когда тот служил мессу, шествовал в процессии,  разговаривал
с прелатами, кричал в гневе, хохотал во все  горло,  откликаясь  на  шутку
придворного, ерзал в своем кресле,  принимая  делегации  со  всей  Европы,
пока, наконец, рука Микеланджело сама не знала каждый мускул, каждую кость
и сухожилие укрытого ризами тела старика. Затем Микеланджело возвращался в
свой каретник и закреплял в воске или в глине каждое характерное  движение
Юлия, каждый его поворот и жест.
   - Буонарроти, когда ты покажешь мне свою работу? -  спрашивал  папа  на
Рождестве, только что отслужив мессу. - Я не знаю, долго ли я еще останусь
здесь со своим двором, мне надо будет возвратиться в Рим. Скажи мне, когда
ты изготовишься, и я приду к тебе в мастерскую.
   Подхлестнутые таким обещанием, Микеланджело, Лапо,  Лотти  и  Арджиенто
трудились дни и ночи - они спешили соорудить деревянный каркас  высотой  в
пять с половиной аршин, затем, медленно, ком за комом, шпатель за шпателем
добавляя глину, надо было  вылепить  модель,  по  которой  отливалась  уже
бронзовая статуя. Сначала они вылепили обнаженную фигуру папы, сидящего на
большом троне, - одна рука воздета вверх, левая нога вытянута, в  точности
так, как рисовал его на первоначальных набросках  Микеланджело.  Глядя  на
возникшее  изображение  Юлия,  он  испытывал  острое  удовольствие:  столь
крупная глиняная фигура оказалась точной  по  композиции,  по  линиям,  по
массам, по движению. Когда была готова вторая модель статуи, - ее вылепили
для него Лотти и Арджиенто, - Микеланджело закутал ее в огромные полотнища
холстины. Вспомнив свой римский опыт, когда он возился с  тиберским  илом,
Микеланджело теперь смазывал эти полотнища грязью, принесенной  со  двора:
надо было скомпоновать одеяния папы так, чтобы они не скрадывали  яростной
энергии его тела.
   Поглощенный своим замыслом, он работал как в чаду по двенадцать часов в
сутки, после чего падал на кровать и засыпал, вытянувшись между  Арджиенто
и Лотти. На третьей неделе января он уже мог принять папу.
   -  Если,  ваше  святейшество,  вы  по-прежнему  склонны  посетить   мою
мастерскую, модель готова для обозрения.
   - Великолепно! Я приду сегодня же после обеда.
   - Благодарю вас. И не могли ли бы вы привести с собой вашего  казначея?
Кажется, он считает, будто я делаю статую из дорогих болонских колбас.
   Юлий  явился  за  полдень  и  действительно  привез  с  собой  Карлино.
Микеланджело накинул стеганое одеяло на один из лучших своих стульев. Папа
сел на него и, не произнося ни  слова,  сосредоточенно  рассматривал  свое
изображение.
   Юлий был явно доволен. Он поднялся, несколько раз обошел модель вокруг,
сделав одобрительные замечания о ее точности и верности натуре.  Затем  он
остановился и недоуменно посмотрел на правую  руку  изваяния,  воздетую  в
высокомерном, почти неистовом движении.
   - Буонарроти, эта рука - она хочет благословить или проклясть?
   Микеланджело  пришлось  мгновенно  придумать   ответ,   ибо   это   был
излюбленный жест папы в те часы, когда он  сидел  на  своем  троне,  правя
христианским миром.
   - Поднятая правая рука,  святой  отец,  повелевает  болонцам  проявлять
послушание, несмотря на то, что вы находитесь в Риме.
   - А левая рука? Что она должна держать?
   - Может быть, книгу? - спросил Микеланджело.
   - Книгу? - крикнул  папа  презрительно.  -  Меч!  Вот  что  она  должна
держать. Я не книжник. Меч!
   Микеланджело усмехнулся.
   - А возможно, святой отец будет держать в левой руке  ключи  от  нового
храма Святого Петра?
   - Великолепно! Мы должны  выжать  на  строительство  собора  как  можно
больше денег из каждой церкви, и такой  символ  -  ключи  -  будет  нам  в
помощь.
   Бросив взгляд на Карлино, Микеланджело добавил:
   - Мне надо купить семьсот или девятьсот  фунтов  воска  на  модель  для
отливки...
   Папа распорядился выдать деньги и вышел из мастерской на улицу, где его
ожидала свита. Микеланджело послал Лапо в лавку за воском. Тот возвратился
очень быстро.
   - Воск стоит девять флоринов и сорок сольди за сотню фунтов, дешевле  я
не нашел. Надо купить его весь сразу по этой цене  -  выгодней  ничего  не
подвернется.
   - Иди снова в эту лавку и скажи, что, если они уступят сорок сольди,  я
воск беру.
   - Нет, болонцы не из тех, кто уступает. Если они что-то запросят, то уж
не сбавят ни гроша.
   Какая-то странная нота в голосе Лапо насторожила Микеланджело.
   - В таком случае я обожду до завтра.
   Улучив минуту, когда  Лапо  был  чем-то  занят,  Микеланджело  тихонько
сказал Арджиенто:
   - Сходи в эту лавку и узнай, какую цену там запросили.
   Вернувшись, Арджиенто сказал Микеланджело на ухо:
   - Они просят всего-навсего восемь с половиной флоринов, а если обойтись
без посредника, будет еще дешевле.
   - Так я и думал. Лапо дурачил  меня,  а  я  верил  его  честному  лицу.
Карлино был прав. Возьми-ка вот деньги, получи в  лавке  счет  и  сиди  на
месте, жди, когда привезут воск.
   Уже затемно осел, впряженный в тележку,  подвез  к  каретнику  груз,  и
возчики перетащили тюки  с  воском  в  помещение.  Когда  возчики  уехали,
Микеланджело показал Лапо счет.
   - Лапо, ты обманывал меня и наживался. Ты наживался буквально на  всем,
что закупал для меня.
   - А почему мне не наживаться? - отвечал Лапо, ничуть не  изменившись  в
лице. - Я получал у тебя слишком мало.
   - Мало? За шесть недель я выплатил тебе двадцать семь  флоринов  -  при
Соборе ты таких денег не зарабатывал.
   - А ты погляди - какая тут у нас нищета! Даже досыта не наешься.
   - Ты ел то же самое, что и мы! - с угрозой сказал Арджиенто,  стискивая
свои тяжелые кулаки. - Цены на пищу взвинчены  вон  как,  папский  двор  и
приезжие скупают все подряд. Если бы ты поменьше воровал, нам  хватало  бы
денег вдоволь.
   - Еды в тавернах здесь за глаза. И вино есть в винных лавках. И женщины
на улице борделей. Жить так, как живете вы, я не согласен.
   - Тогда езжай обратно во Флоренцию, - оборвал его Микеланджело.  -  Там
ты будешь жить лучше.
   - Ты хочешь прогнать меня?  Это  невозможно.  Я  всем  говорил,  что  я
художник, что я при деле и что мне тут покровительствует папа.
   - Иди и скажи всем, что ты лжец и мелкий воришка.
   - Я пожалуюсь на тебя в Синьории. Я расскажу  во  Флоренции,  какой  ты
скряга...
   - Будь любезен, возврати семь  флоринов,  которые  я  заплатил  тебе  в
качестве задатка на будущее.
   - И не подумаю. Я беру эти деньги на дорожные расходы.
   И он начал укладывать и связывать  свои  пожитки.  Тут  к  Микеланджело
подошел Лотти и сказал извиняющимся тоном:
   - Кажись, мне надо тоже ехать вместе с ним.
   - Это почему же, Лотти? Ты в нечестных поступках не замешан. И мы  были
с тобой друзьями.
   - Ты мне очень нравишься, мессер Буонарроти, и я надеюсь  поработать  с
тобой когда-нибудь снова. Но я приехал с Лапо, и я должен с ним уехать.
   Вечером в пустом каретнике  гулко  отдавалось  эхо,  а  Микеланджело  и
Арджиенто с трудом глотали похлебку, сваренную  на  четверых.  Дождавшись,
когда Арджиенто лег в огромную кровать  и  заснул,  Микеланджело  пошел  к
Альдовранди. Там он написал  обо  всем  происшедшем  герольду  Синьории  и
Лодовико. Потом он поплелся по пустынным улицам, направляясь  к  Клариссе.
Кларисса  спала.  Закоченевший  от  холода,  издерганный,  еще   не   уняв
внутренней дрожи от  дневных  разговоров,  от  гнева,  от  крушения  своих
надежд, он скользнул под одеяло и прижался к Клариссе, стараясь согреться.
Ни на что иное он был уже не  способен.  Все  еще  думая  о  своих  бедах,
озабоченный, встревоженный, он лежал недвижно, с широко открытыми глазами.
Когда на тебя навалилось столько тревог и несчастий, тут уж не до любви.



        7

   Он потерял не только Лапо и Лотти, но и Клариссу.
   Папа объявил, что  к  великому  посту  он  возвращается  в  Рим.  Чтобы
закончить  отделку  восковой  модели  и   получить   одобрение   папы,   у
Микеланджело оставалось лишь  несколько  недель.  Это  означало,  что  без
опытных помощников, без  литейщика  по  бронзе,  который  отыскался  бы  в
Эмилии, ему надо было работать дни и  ночи,  забывая  о  еде,  о  сне,  об
отдыхе. В те редкие часы, когда он отрывался от работы и бывал у Клариссы,
он уже не мог беспечно болтать с нею, рассказывать о себе и о своих делах.
Он ходил к ней только потому, что не мог сдержать  свою  чувственность,  -
страсть к ней, как голод, слепо гнала его по улицам к дому  Клариссы:  ему
надо было схватить ее, владеть ею  -  и  тотчас  уйти,  не  тратя  лишнего
времени. Это были жалкие, случайные минуты, которые работа пока  оставляла
ему на любовь. Кларисса была грустна, с каждым  новым  его  приходом  она,
замыкаясь в себе, становилась все скупее  на  ласки,  пока  не  обнаружила
полной холодности - от сладостного пыла их первых встреч теперь ничего  не
осталось.
   Уходя от нее однажды ночью,  Микеланджело  посмотрел  на  свои  пальцы,
обесцвеченные воском.
   - Кларисса, мне очень жаль, что все у нас складывается так нехорошо.
   Она вскинула руки, потом безнадежно опустила их снова.
   - Художники живут где  придется...  и  нигде.  А  у  тебя  дом  -  твоя
бронзовая статуя. Бентивольо прислал из Милана  грума.  С  каретой,  чтобы
забрать меня отсюда...
   Спустя несколько дней папа в последний раз посетил мастерскую и одобрил
модель - рука изваяния сжимала теперь ключи храма Святого Петра, лицо было
одновременно и яростное и милостивое. Юлию понравился такой его образ,  он
дал  Микеланджело  свое  благословение  и  наказал,  чтобы  Антонмария  да
Линьяно, болонский банкир, по-прежнему оплачивал все расходы Микеланджело.
   - Прощай, Буонарроти, мы увидимся в Риме.
   В сердце Микеланджело вспыхнула надежда.
   - Там  мы  продолжим  работу  над  гробницей...  я  хочу  сказать,  над
мраморами?
   - Будущее может предсказать один господь бог, - высокомерно ответил  на
это первосвященник.


   Отчаянно нуждаясь в литейщике, Микеланджело вновь написал  герольду  во
Флоренцию, умоляя его послать  в  Болонью  Бернардино,  лучшего  литейного
мастера Тосканы.  Герольд  отвечал,  что  Бернардино  приехать  не  может.
Микеланджело обследовал всю  округу,  пока  не  отыскал  пушкаря-француза,
согласившегося взяться за работу, построить большую печь и отлить  статую.
Микеланджело вернулся в Болонью и стал ждать пушкаря.  Француз  так  и  не
приехал.  Микеланджело  опять  написал  герольду.  На  этот   раз   мастер
Бернардино дал согласие приехать, но требовалась не одна неделя, чтобы  он
мог завершить свои работы во Флоренции.
   Неурочная, преждевременная жара наступила в начале марта, губя весенние
всходы. Болонья Жирная превратилась в Болонью Тощую. Вслед за этим  пришла
чума, скосив сорок семейств за несколько дней. Тот, кто умирал  на  улице,
так и оставался лежать неубранным, никто  не  осмеливался  прикоснуться  к
трупам. Микеланджело и Арджиенто перенесли свою мастерскую из каретника на
двор при церкви Сан Петронио, где хоть чуть-чуть дул ветерок.
   Мастер Бернардино приехал в Болонью в разгар жары. Он похвалил восковую
модель и быстро сложил посредине двора огромную кирпичную печь.  Несколько
недель ушло на опыты с огнем: Бернардино испытывал разные способы  плавки,
потом стал покрывать восковую модель  слоями  земли,  смешанной  с  золой,
конским навозом и  даже  волосом  -  толщина  кожуха  достигала  полупяди.
Микеланджело не терпелось тотчас же начать отливку и  поскорей  уехать  из
Болоньи.
   - Нам нельзя спешить, - внушал ему Бернардино. - Один опрометчивый шаг,
- и вся наша работа пойдет насмарку.
   Да, ему нельзя спешить; но прошло уже более двух лет, как  он  поступил
на службу к папе. Он потерял за это время свой дом,  потерял  время  и  не
скопил никаких средств, не отложил про черный день ни скудо.  Пожалуй,  он
единственный, кто не извлек из общения с папой никакой  выгоды.  Он  снова
перечитал отцовское письмо,  доставленное  утром:  Лодовико  представилась
новая замечательная возможность вложить капиталы, и он требовал  денег.  О
деталях дела Лодовико писать не осмеливался: детали надо  было  держать  в
секрете, чтобы никто не проведал о них и  не  перебежал  дорогу,  но  ему.
Лодовико, были необходимы сейчас же две сотни флоринов, иначе  он  лишится
выгоднейшей сделки и никогда не простит Микеланджело его скупости.
   Чувствуя на своих плечах  двойное  бремя  -  святого  и  земного  отца,
Микеланджело пошел в банк Антонмарии да Линьяно. Он выложил перед банкиром
все цифры и подробно рассказал ему о двух своих скудных годах, проведенных
в услужении у Юлия, пожаловался на острую  нужду.  Банкир  проявил  полное
понимание дела.
   - Папа уполномочил меня давать вам деньги  на  закупку  материалов.  Но
спокойствие  духа  тоже  очень  важно  для  художника.  Считайте,  что  мы
договорились: я выдаю вам сто флоринов в счет ваших будущих расходов, и вы
можете послать эти деньги отцу хоть сегодня.
   Альдовранди  часто  наведывался   к   Микеланджело,   посмотреть,   как
продвигается работа.
   - Ваша бронза сделает меня богачом, - говорил  он,  вытирая  лоб  после
осмотра печи, от которой во дворе была жара, как в преисподней.
   - Это почему же?
   - Болонцы бьются об заклад, что эта статуя чересчур велика и что вам ее
не отлить. Ставят большие деньги. А я принимаю заклады.
   - Мы отольем статую, -  мрачно  отвечал  Микеланджело.  -  Я  слежу  за
Бернардино и вижу каждый его шаг. Этот мастер сумеет отлить бронзу  и  без
огня.
   Но когда  в  июне  Бернардино  и  Микеланджело  начали  наконец  литье,
произошла какая-то ошибка. До пояса статуя  получилась  хорошо,  но  почти
половина  всего  металла  осталась  в  горне.  Он  не  расплавился.  Чтобы
освободить его, надо было разбирать горн.
   Пораженный ужасом Микеланджело кричал на Бернардино:
   - В чем дело? Отчего беда?
   - Не знаю. Никогда у меня раньше так не бывало. - Бернардино страдал  и
мучился не меньше Микеланджело. - Был, видимо, какой-то  изъян  во  второй
порции меди и олова. Мне так стыдно!
   Микеланджело ответил ему охрипшим голосом:
   - Ты хороший мастер, и ты вложил в эту работу всю свою  душу.  Но  тот,
кто работает, порой ошибается.
   - У меня прямо сердце изболелось от такой неудачи. Завтра  же  утром  я
начну все снова.
   В Болонье, как и во Флоренции или в Риме, была своя система оповещения.
В мгновение ока  всему  городу  стало  известно,  что  отлить  статую-папы
Микеланджело не удалось. Народ толпами собирался  у  двора,  потом  проник
внутрь, желая увидеть все своими глазами. Среди этих люден был и Винченцо,
- он хлопал ладонью по еще теплым кирпичам печи и, злорадствуя, говорил:
   - Только болонцы знают, как  применять  болонский  кирпич.  Или  делать
болонские статуи. Убирайся во Флоренцию, ты, сморчок!
   Микеланджело в бешенстве метался по двору, скоро в  руках  у  него  был
железный засов от двери. Но в эту минуту во  двор  вошел  Альдовранди,  он
коротко приказал Винченцо убираться, а затем выгнал и всю толпу.
   - Что, отливка совсем не удалась, Микеланджело?
   - Только наполовину. Когда мы заново сложим горн, металл опять  потечет
в форму. Лишь бы он стал плавиться!
   - Вам повезет на этот раз, я уверен.
   Когда Бернардино утром вошел во двор, лицо у него было совсем зеленое.
   - Что за жестокий город, что за люди! Они считают, что одержали победу,
если у нас случилась беда.
   - Они не любят флорентинцев, и я вижу, что они не любят и папу. Если мы
осрамимся, они убьют двух зайцев одной статуей.
   - Я глаз не могу поднять от стыда, когда иду по улице.
   - Давай будем жить здесь, во дворе, пока не подготовим новую отливку.
   Бернардино работал героически, днями и ночами,  -  он  переделал  горн,
опробовал канавки к кожуху и к форме,  испытал  нерасплавившиеся  металлы.
Наконец, в самый зной, при слепяще ярком июньском солнце он  провел  новую
плавку. И вот на  глазах  нетерпеливо  ждущих  Микеланджело  и  Бернардино
расплавленный металл  медленно  потек  из  горна  к  кожуху.  Увидев  это,
Бернардино сказал:
   - Вот и все, что от меня требовалось. На заре я выезжаю во Флоренцию.
   - Неужто ты не хочешь посмотреть, как получится  статуя?  И  хорошо  ли
соединятся две ее половины? Потом ты мог бы смеяться в лицо болонцам!
   - Я не хочу им мстить, - устало отмахнулся Бернардино. - Мне бы  только
не смотреть на этот город. Уплати мне, что должен, и я сейчас же уеду.
   Так Микеланджело остался в одиночестве и был вынужден сидеть на  месте,
дожидаясь результатов работы. Он сидел сложа руки почти три  недели,  хотя
вокруг  Болоньи  свирепствовала  засуха  и  Арджиенто  с  огромным  трудом
разыскивал на рынках фрукты и овощи. Наконец наступил  день,  когда  опока
остыла достаточно, чтобы можно было ее разбить.
   Бернардино сделал  свое  дело.  Две  половины  статуи  соединились  без
заметного шва. Бронза была красной и шероховатой, но изъянов  Микеланджело
нигде не обнаружил. "Потрачу несколько недель на отделку  и  полировку,  -
думал он, - и тоже пущусь в дорогу".
   Но он недооценивал предстоящих трудностей. Шел август,  потом  наступил
сентябрь и  октябрь,  вода  в  городе  вздорожала  так,  что  стала  почти
недоступной, а Микеланджело  и  Арджиенто  по-прежнему  были  прикованы  к
проклятой ручной работе. Существа бронзы и ее тайн  не  знал  ни  тот,  ни
другой, опилки и бронзовая пыль забивала им ноздри,  у  обоих  было  такое
ощущение, что они обречены корпеть над этой  громадной  статуей  до  конца
своих дней.
   В ноябре статуя была все же  завершена  и  отполирована  до  блестящего
темного тона. С тех пор как Микеланджело  приехал  в  Болонью,  минул  уже
целый год. Теперь он пошел к Антонмарии да Линьяно - пусть банкир осмотрит
работу и, если она ему понравится, освободит Микеланджело. Антонмария  был
очарован статуей.
   - Вы превзошли самые смелые надежды святого отца.
   - Я оставляю статую на ваше попечение.
   - Это невозможно.
   - Почему же?
   - Я получил приказ папы - вы должны сами установить  статую  на  фасаде
церкви Сан Петронио.
   - У нас была договоренность, что я уезжаю, как только закончу статую.
   - Надо подчиняться последнему приказу святого отца.
   - А приказал ли святой отец мне заплатить?
   - Нет. Сказано только, что вы должны установить статую.
   Отчего проистекали  всяческие  задержки,  в  точности  никто  не  знал.
Сначала была не подготовлена ниша в стене; затем  ее  надо  было  красить;
потом наступили рождественские праздники,  а  за  ними  Епифаньев  день...
Арджиенто решил вернуться в деревню к брату. Прощаясь с  Микеланджело,  он
не мог скрыть своего замешательства.
   - Художник - как бедняга  землепашец;  у  него  на  ниве  родятся  одни
хлопоты.
   Микеланджело  не  убивал  время,  время  убивало  его.  Он  вздыхал   и
переворачивался с боку на бок, катаясь по широченной  своей  кровати,  его
томила жажда работы с мрамором, руки изнывали, требуя молотка и резца, ему
то и дело казалось, что он врубается в белый кристаллический камень и  что
сладкая ядовитая пыль уже запеклась в его ноздрях; чресла его,  набухая  и
пульсируя, тосковали по Клариссе, по ее любви, - два  эти  жгучие  желания
непостижимо сливались в одном порыве, одном движении: "Пошел!"
   Во второй  половине  февраля  явились  рабочие  и  перевезли  укутанную
покрывалом статую к церкви Сан Петронио. По всему городу звонили колокола.
С помощью ворота статую подняли и установили в нише  над  порталом  работы
делла Кверча. На площади Маджоре собрались толпы  болонцев,  слушая  звуки
флейт, труб и барабанов. В  три  часа  пополудни  -  это  время  астрологи
считали благоприятным для Юлия - покрывало со статуи было снято.  В  толпе
раздались  веселые  крики,  потом  люди  опустились  на  колени  и   стали
креститься. Вечером на площади был устроен фейерверк.
   В своей поношенной, старой  рубахе  мастерового  Микеланджело  стоял  в
дальнем углу площади, и никто не обращал на него  внимания.  Статуя  Юлия,
освещенная огнем с треском вспыхивающих ракет, ничуть его не волновала.  У
него даже не было чувства  облегчения.  Он  был  ко  всему  безразличен  и
холоден.  Долгое  и  бессмысленное  ожидание,   нелепая   потеря   времени
опустошили его душу, и теперь, вялый и отупевший от усталости, он даже  не
думал о том, добился ли он, наконец, свободы.
   Он бродил по улицам Болоньи всю ночь, едва ли сознавая, где  находится.
Моросил холодный мелкий дождь. В кошельке у него оставалось ровно четыре с
половиной флорина. На рассвете он постучал в дверь дома Альдовранди, чтобы
попрощаться с другом. Альдовранди дал ему лошадь, - все  было  в  точности
так, как одиннадцать лет назад.
   Лишь только он выехал на холмы, дождь припустил во всю силу. Он лил без
перерыва до самой Флоренции, копыта  коня  скользили  по  сырой  земле  и,
шлепая, разбрызгивали лужи. Дорога казалась бесконечной.  Ослабевшие  руки
Микеланджело  уже  не  чувствовали  поводьев,   его   одолевала   страшная
усталость, голова начала кружиться... и, потеряв сознание, он  свалился  с
седла, ударившись головой о глинистые комья дороги.



        8

   - Мой дорогой  Микеланджело,  -  сказал  гонфалоньер  Содерини,  -  мне
кажется, что ты вымазан скорей грязью, чем бульоном из каплунов.
   И он откинулся в кресле,  подставляя  лицо  под  хрупкие  лучи  раннего
марта. Прожив во Флоренции всего несколько дней,  Микеланджело  уже  знал,
что у  Содерини  есть  веские  причины  быть  довольным  собой:  благодаря
стараниям   его   странствующего   посланника,   блистательного    Никколо
Макиавелли, которого он в  свое  время  учил  государственным  делам,  как
Лоренцо де Медичи учил его самого, - благодаря этому  дипломату  Флоренция
заключила серию дружественных договоров, позволяющих рассчитывать на мир и
благоденствие города.
   - Все, кто пишет нам из Болоньи и Ватикана, единодушны:  папа  Юлий  от
твоей работы в восторге.
   -  Гонфалоньер,  те  пять  лет,  когда  я  ваял  "Давида",   "Брюггскую
Богоматерь" и тондо, были счастливейшими годами моей жизни. Я  жажду  лишь
одного: ваять по мрамору.
   Содерини пригнулся к столу, глаза его поблескивали.
   - Синьория знает, как тебя благодарить. Я уполномочен  предложить  тебе
чудесный заказ: высечь гигантского "Геракла" - соперника "Давиду". Если ты
поставишь свои фигуры по обе стороны главных  ворот  дворца  Синьории,  то
такого знатного подъезда к правительственному  зданию  не  будет  нигде  в
мире.
   У Микеланджело перехватило дыхание. "Гигант-Геракл"!  Воплощение  всего
самого сильного и  самого  прекрасного  в  классической  культуре  Греции!
Великолепный сделал Флоренцию Афинами Запада, - так разве  же  не  кроется
тут возможность установить  связующее  звено  между  Периклом  и  Лоренцо?
Развить и углубить то, что он пытался  наметить,  создавая  образ  Геракла
когда-то в юности? Микеланджело дрожал от возбуждения.
   - Можно мне снова занять мой дом? Я  буду  работать  в  мастерской  над
"Гераклом".
   - Твой дом сейчас сдан, но срок аренды скоро истекает. Я буду  брать  с
тебя за дом плату - восемь  флоринов  в  месяц.  Когда  ты  начнешь  ваять
"Апостолов", дом снова будет твоим.
   Микеланджело опустился на стул, ощутив внезапную слабость.
   - Жить в этом доме и рубить мрамор до конца своих дней - это все, о чем
я мечтаю. Да услышит мои слова всевышний!
   - Как у тебя дела в Риме, что  с  мраморами  для  гробницы?  -  спросил
Содерини, и в тоне его звучало беспокойство.
   - Я много раз писал Сангалло. Он дал ясно понять папе, что  я  поеду  в
Рим только для того, чтобы пересмотреть договор  и  перевезти  мраморы  во
Флоренцию. Я буду ваять их здесь всех сразу  -  Моисея,  Геракла,  Святого
Матфея, Пленников...
   Микеланджело вдруг почувствовал какую-то надежду и радость,  голос  его
зазвенел.  Скользнув  взглядом   поверх   горшков   с   красной   геранью,
расставленных его женой, Содерини оглядел крыши Флоренции.
   - Вмешательство в семейные  дела  не  входит  в  мои  обязанности,  но,
по-моему, пришло время освободить тебя от власти отца. Пусть отец сходит с
тобой к нотариусу и подпишет формальное  твое  освобождение.  До  сих  пор
деньги, которые ты зарабатывал, по закону принадлежали ему. После того как
отец подпишет этот документ, никаких прав на твои деньги у него не  будет,
ими будешь распоряжаться только ты. Ты можешь, конечно, давать ему деньги,
как прежде, но это уже будет не по формальному долгу, а как бы в подарок.
   Несколько минут Микеланджело сидел молча. Он знал все пороки  отца,  но
любил  его;  как  и  Лодовико,  он  гордился  своим  родом  и  тоже  желал
восстановить,  возвысить  фамильную  честь  Буонарроти  среди   тосканских
семейств. Он медленно покачал головой.
   - Это не принесет добра, гонфалоньер. Все равно я буду отдавать ему все
деньги целиком, если они даже будут моими по закону.
   - Я поговорю с нотариусом, - настаивал Содерини. - Ну, а  что  касается
мрамора для "Геракла"...
   - Могу я выбрать его в Карраре?
   - Я напишу Куккарелло, владельцу каменоломен, что тебе требуется  самый
крупный и самый безупречный блок, какой когда-либо добывался  в  Апуанских
Альпах.
   Вынужденный предстать перед нотариусом  мессером  Джованни  да  Ромена,
Лодовико впал в отчаяние: ведь по тосканским законам неженатый сын  должен
подчиняться власти отца, пока тот  жив.  Когда  Микеланджело  и  Лодовико,
повернув от старинной церкви Сан Фиренце к Вин дель Проконсоло, шли домой,
в глазах у отца стояли слезы.
   - Ты не захочешь оставить нас теперь, Микеланджело,  не  правда  ли?  -
хныкал он. - Ты обещал купить Буонаррото и Джовансимоне собственную лавку.
Нам надо приобрести еще несколько земельных участков, обеспечить доход...
   Пять-шесть строк, написанных на бумаге, совершенно  изменяли  положение
Микеланджело в доме отца.  О"  стал  теперь  полноправной  личностью,  его
нельзя было ни оскорбить, ни изгнать. Но, глядя уголком глаза на отца,  он
видел, что  в  свои  шестьдесят  четыре  года  Лодовико  за  десять  минут
разговора у  нотариуса  состарился  на  целых  десять  лет  -  так  сильно
согнулась его спина, сгорбились плечи.
   - Я всегда сделаю для семьи все, что только в моих силах, отец.  Что  у
меня было и есть на свете? Работа да семья.
   Микеланджело возобновил свои дружеские отношения  с  Обществом  Горшка.
Росселли умер, Боттичелли был слишком болен, чтобы ходить  на  сборища,  и
потому Общество пополнилось новыми членами - в него были избраны  Ридольфо
Гирландайо, Себастьяно да Сангалло, Франчабиджо, Якопо Сансовино и  весьма
одаренный живописец Андреа дель Сарто.  Микеланджело  был  в  восторге  от
Граначчи, который закончил две работы, поглощавшие его целиком  в  течение
нескольких лет, - "Богоматерь с младенцем Святым Иоанном"  и  "Евангелиста
Святого Иоанна на Патмосе".
   - Граначчи! Ты отпетый бездельник! Ведь это  не  картины,  а  прелесть!
Какой чудесный колорит, и фигуры прекрасные.  Я  всегда  говорил,  что  ты
станешь великим художником, если будешь работать, а не лениться.
   Граначчи краснел от удовольствия.
   - Что ты скажешь, если я предложу тебе сегодня небольшую  вечеринку  на
вилле? Позову все Общество Горшка.
   - Как твоя Вермилья?
   - Вермилья? Вышла замуж. За чиновника из Пистойи. Потянуло  к  семейной
жизни. Я дал за ней приданое. У меня сейчас новая девушка:  волосы  рыжей,
чем у немки, пухленькая, как куропатка...
   Микеланджело узнал, что  положение  Контессины  изменилось  к  лучшему:
ввиду роста популярности и влияния  кардинала  Джованни  в  Риме  Синьория
разрешила семейству Ридольфи переехать из старого крестьянского домика  на
их  виллу,  расположенную  выше   в   горах   и,   конечно,   куда   более
благоустроенную. Снисходя к нужде Ридольфи, кардинал Джованни  слал  им  и
вещи и деньги. Контессине  позволяли  наезжать  во  Флоренцию,  когда  она
пожелает, хотя мужу ее это было воспрещено. Контессине разрешили бы уехать
и в  Рим,  к  брату,  но,  поскольку  Ридольфи  все  еще  считался  врагом
республики, Синьория была не склонна выпускать его из-под своего надзора.
   Она увидела его, когда он, широко и прочно расставив ноги,  разглядывал
своего "Давида".
   - Он еще нравится тебе? Ты в нем не разочаровался?
   Он живо обернулся на ее голос и встретил своим взглядом  ее  пронзающие
карие глаза, всегда так легко читавшие его мысли. От  прогулки  на  свежем
мартовском воздухе щеки ее разрумянились; она заметно пополнела; в  осанке
ее уже было что-то напоминающее матрону.
   - Контессина! Как хорошо ты выглядишь. Я рад тебя видеть.
   - Как тебе жилось в Болонье?
   - Как в Дантовом аду.
   - И ни одного светлого впечатления?
   Хотя она задала этот вопрос без всякого умысла, Микеланджело  покраснел
до корней своих курчавых волос, спускавшихся к широкому надбровью.
   - Как ее звали?
   - Кларисса.
   - Почему ты оставил ее?
   - Она меня оставила.
   - Почему ты не погнался за ней?
   - У меня не было кареты.
   - Значит, ты познал любовь, хоть какую-то  ее  долю?  -  спросила  она,
напрягаясь.
   - Познал в полной мере.
   Из глаз ее покатились слезы.
   - Прости меня, я завидую тебе, - прошептала она и  пошла  прочь;  когда
он, опомнясь, бросился вслед, ее уже не было на площади.


   Гонфалоньер  Содерини  выдал  ему  в  счет  будущей  работы  две  сотни
флоринов. Микеланджело тут же направился к юному Лоренцо Строцци, которого
он знал еще с той поры, когда  его  семейство  приобрело  статую  Геракла.
Лоренцо  Стронци  был  женат   на   Лукреции   Ручеллаи,   дочери   сестры
Великолепного, Наннины, и родственника Микеланджело  по  матери,  Бернардо
Ручеллаи. Микеланджело спросил Строцци, может ли он от имени своих братьев
Буонаррото и Джовансимоне вложить в  дело  скромную  сумму  с  тем,  чтобы
братья наконец стали получать в лавке свою часть прибыли.
   - Если это соглашение, мессер Строцци, оправдает себя, я буду копить от
своих заработков деньги и внесу новый вклад, и тогда  моим  братьям  будет
причитаться еще больше.
   - Для нашего семейства это вполне  приемлемо,  Буонарроти.  И  если  вы
захотите, чтобы ваши братья открыли свою собственную  лавку,  мы  в  любое
время будем снабжать их шерстью с наших станков в Прато.
   Микеланджело заглянул во двор при Соборе - там его сердечно встретили и
Бэппе  и  каменотесы,  один  только  Лапо   отворачивался   и   не   хотел
разговаривать.
   - Желаешь, я тебе еще раз построю  мастерскую?  -  спрашивал,  осклабив
свой беззубый рот, Бэппе.
   - Пока не требуется, Бэппе. Вот когда я съезжу в Каррару и привезу блок
для "Геракла", тогда посмотрим. А сейчас не мог бы ты помочь мне перевезти
"Святого Матфея"? Если тебе только с руки...
   Он облюбовал и стал ваять Святого Матфея,  потому  что  Матфей  написал
первое из Евангелий Нового завета и потому что он мирно кончил  свои  дни,
избежав   насильственной   смерти.   Делая   первые   наброски   "Матфея",
Микеланджело представил его сосредоточенно-спокойным созерцателем,  ученым
- в одной руке он держал книгу,  а  другой  подпирал  подбородок.  И  хотя
Микеланджело уже взломал, врубился во фронтальную стенку блока,  неясность
замысла удерживала его от дальнейшей работы. И только теперь он  понял,  в
чем заключалась неясность:  он  не  чувствовал  подлинного,  исторического
Матфея. Евангелие Матфея, по сути,  не  было  первым,  ибо  многое  Матфей
заимствовал у Марка,  считалось,  что  Матфей  был  близок  к  Христу,  но
Евангелие его было написано лишь через пятьдесят  -  семьдесят  лет  после
Христовой смерти...
   Микеланджело  пошел   поделиться   своими   сомнениями   к   настоятелю
Бикьеллини. Глубокие голубые глаза настоятеля за  увеличительными  линзами
очков казались крупнее, чем  прежде,  но  лицо  его,  подсушенное  годами,
уменьшилось.
   - Все, что мы знаем о Святом Матфее, - все спорно, - говорил настоятель
в тишине своей библиотеки. - Был ли он из  рода  левитов,  служа  мытарем,
сборщиком податей, у Ирода  Антипы?  Может  быть,  да,  а  может,  и  нет.
Единственную ссылку на Матфея, не  считая  Нового  завета,  мы  находим  в
греческой рукописи, да и эта ссылка  ошибочная.  В  ней  говорится,  будто
Матфей составил Пророчества и при этом пользовался древнееврейским языком.
Но Пророчества были написаны по-гречески  и  предназначались  для  евреев,
говоривших на греческом языке, чтобы показать им, что Христос  не  однажды
был предсказан в Ветхом завете.
   - Что же мне делать, отец?
   - Ты должен создать своего собственного  "Матфея",  как  создал  своего
"Давида"  и  свое  "Оплакивание".  Решительно  отходи  от  книг,  мудрость
заложена в тебе самом. Какой бы "Матфей" ни возник у тебя - он и  окажется
истинным.
   Микеланджело, смеясь, качал головой:
   - Отец, ваши слова звучат очень лестно, - никто  еще  так  не  верил  в
меня, как вы.
   И Микеланджело начал все снова, стараясь представить себе и  воссоздать
такого Матфея,  который  бы  символизировал  человека  в  его  мучительных
поисках бога. Нельзя ли изваять Матфея в спиралеобразном  движении  вверх,
словно бы он пытался вырваться из мраморной глыбы, как вырывается  человек
из каменных недр многобожия, сковывавших его по рукам и ногам? И  вот  уже
Микеланджело видит, как колено  левой  ноги  Матфея  с  силой  пропарывает
камень, будто освобождая от тяжкой рясы весь торс, руки святого прижаты  к
бокам, голова судорожно, мучительно повернута в сторону - Матфей ищет пути
к спасению.
   Теперь Микеланджело снова рубил и резал  мрамор,  ощущая  свою  власть,
свое мастерство, - со  свирепой  радостью  устремлял  он  резец,  пробивая
камень, как молния пробивает плотный слой облаков. Он  весь  горел,  будто
охваченный жаром горна, в котором закалял  свои  орудия;  белый  мрамор  и
телесная плоть  Матфея  были  для  него  уже  неразличимы,  усилием  своей
собственной волн Матфей выдирался, ломился из блока в жажде обрести душу и
вознестись с нею к богу. Разве каждый человек, отрываясь  от  материнского
чрева, не жаждет обрести бессмертие?
   Желая настроиться на более  лирический  лад,  Микеланджело  вернулся  к
"Богородице" Таддеи и не спеша обтачивал круглую  раму,  безмятежно  ясное
лицо  Марии,  шероховато-пористую  поверхность  тела  маленького   Иисуса,
раскинувшегося на материнских коленях.
   В это время пришло известие от  папы  Юлия:  чтобы  собрать  денег  для
строительства  нового  храма  Святого  Петра,  Флоренция  должна  отметить
торжественный юбилей - праздник Грехопадения и Искупления.
   - Я назначен на празднество главным художником, буду украшать все,  что
потребуется, - радостно объявил Граначчи.
   -  Уже  не  хочешь  ли  ты,  написав  такие  картины,  снова   заняться
декорациями? Это было бы пустой тратой твоего таланта, Граначчи. Не  делай
этого.
   - У моего таланта в запасе еще уйма  времени,  -  отвечал  Граначчи.  -
Мужчине не мешает немного позабавиться.
   Всеобщее празднество, целью которого  был  сбор  денег  на  предприятие
Браманте, не могло забавлять  Микеланджело.  Торжества  были  отнесены  на
апрель. Он дал себе слово убежать из города и провести  несколько  дней  у
Тополино. Но папа вновь вмешался в его жизнь.
   - Мы только что получили  послание  Юлия,  -  сказал  ему  Содерини.  -
Посмотри, вот печать с изображением Святого Петра в  образе  Рыбаря.  Папа
просит тебя ехать в Рим. У него для тебя хорошие новости.
   - Это означает лишь одно - папа хочет дать мне возможность работать над
мраморами.
   - Ты поедешь?
   - Завтра же. Сангалло пишет, что привезенные  со  вторым  рейсом  барок
мраморы валяются на площади Святого Петра без присмотра. Я  должен  спасти
их.



        9

   У Микеланджело чуть не вылезли из орбит глаза, когда он увидел, что его
мраморы свалены в кучу, как дрова, и обесцвечены дождями и пылью. Джулиано
да Сангалло схватил его за руку:
   - Святой отец ожидает тебя.
   Они прошли  по  малому  тронному  залу  папского  дворца,  наполненному
ждущими приема просителями. В большом тронном зале Микеланджело сделал шаг
по направлению к трону, поклонился  кардиналу  Джованни  де  Медичи,  сухо
кивнул кардиналу Риарио. Увидев его, папа Юлий  оборвал  беседу  со  своим
племянником  Франческо,  префектом  Рима,  и  церемониймейстером  Пари  де
Грасси. На Юлии была белая полотняная сутана  и  доходившая  до  колен,  в
мелких  сборках,  туника  с  узкими,  облегающими  рукавами,   плечи   его
покрывала, спускаясь  до  локтей,  алая  бархатная  пелерина,  отороченная
горностаем, горностаевая оторочка украшала и его алую бархатную шапочку.
   - А, Буонарроти, вот ты и снова у нас. Ты доволен статуей в Болонье, не
правда ли?
   - Она сделает нам честь.
   - Вот видишь! - торжествующе воскликнул Юлий, выбрасывая  свои  руки  в
широком энергическом жесте, словно бы заключая в них весь зал. - А  ты  не
верил в себя. Когда я обратился к тебе с этим  великолепным  предложением,
помнишь, как ты кричал: "Это не мое  ремесло!"  -  Подражая  Микеланджело,
папа произнес эти слова чуть хрипло,  и,  оценив  его  расчет,  придворные
расхохотались. - Теперь тебе понятно, что бронза - это тоже твое  ремесло,
раз ты сделал такую прекрасную статую.
   - Вы  очень  великодушны,  святой  отец,  -  пробормотал  Микеланджело,
нетерпеливо переминаясь с ноги на ногу: мысли  его  все  еще  были  заняты
грудой запачканных мраморов, которая лежала в нескольких сотнях саженей от
этого трона.
   - Я буду великодушен и впредь, - с той же горячностью продолжал папа. -
Я хочу поставить тебя превыше всех живописцев Италии.
   - ...живописцев?
   - Да. Я нахожу, что ты  -  лучший  мастер  для  того,  чтобы  закончить
работу, начатую твоими земляками Боттичелли, Гирландайо, Росселли, -  ведь
я их сам нанимал расписывать фриз  Сикстинской  капеллы.  Я  поручаю  тебе
завершить их работу - расписать в капелле моего дяди Сикста плафон.
   Среди придворных раздались негромкие аплодисменты. Микеланджело  замер,
пораженный. К горлу его подкатила тошнота. Разве  он  не  просил  Сангалло
разъяснить папе, что он согласился приехать в Рим  лишь  для  того,  чтобы
ваять скульптуры для гробницы? И он вскрикнул, не сдерживая возмущения:
   - Я скульптор, а не живописец!
   Юлий в отчаянии покачал головой.
   - Сколько же надо хлопот, чтобы уломать тебя! Даже покорение Перуджии и
Болоньи далось мне легче.
   -  Я  -  не  папское  государство,  святой  отец.  Зачем  вам   тратить
драгоценное время, покоряя меня?
   В зале все смолкли. Вздернув бороду и в упор посмотрев на Микеланджело,
папа ледяным тоном произнес:
   -  Скажи  мне,  где  ты  получил  религиозное   воспитание,   если   ты
осмеливаешься ставить под вопрос суждение своего первосвященника?
   - Ваше святейшество, как сказал вам один прелат в Болонье, я всего лишь
невежественный художник, лишенный приличных манер.
   - Тогда тебе лучше  высекать  свои  шедевры  в  темнице  замка  Святого
Ангела.
   Стоило Юлию только  взмахнуть  рукой,  и  Микеланджело  оказался  бы  в
застенке и гнил там многие годы. Он скрипнул зубами.
   - Это принесет вам мало чести, святой отец. Моя специальность - мрамор.
Позвольте же мне ваять Моисея,  Победителей,  Пленников.  Множество  людей
будут смотреть на эти статуи и благодарить ваше святейшество за то, что вы
дали возможность создать их.
   - Иными словами, - фыркнул папа, - я буду обязан твоим статуям тем, что
войду в историю.
   - Они будут способствовать этому, святой отец.
   Теперь стало слышно даже дыхание тех, кто стоял вокруг трона.
   - Вы только посмотрите, - повернулся  папа  к  кардиналам.  -  Я,  Юлий
Второй, возвративший церкви давно  утраченные  папские  земли,  добившийся
покоя и порядка в Италии,  покончивший  со  всеми  скандальными  историями
Борджиа, я,  издавший  указ,  который  уничтожает  симонию,  тем  возвышая
авторитет Священной коллегии, я, насадивший новую архитектуру в Риме...  я
нуждаюсь в Микеланджело Буонарроти, чтобы утвердить свое место в истории!
   Лоб и щеки Сангалло стали бледными, как у мертвеца.  Кардинал  Джованни
посматривал в окно, делая вид, будто все, что происходит в  зале,  его  не
касается. Желая чуть остынуть, папа расстегнул воротник пелерины,  вдохнул
побольше воздуха и заговорил снова:
   - Буонарроти, мои флорентийские осведомители пишут, что твой картон для
фрески в Синьории - это "образец для художников всего мира"...
   - Ваше святейшество, - прервал его Микеланджело, кляня свою  зависть  к
Леонардо, толкнувшую  его  взяться  за  живопись,  -  то  была  совершенно
случайная работа, ее мне уже больше  не  повторить.  Синьории  требовалось
украсить Большой зал еще одной фреской, на другой половине стены,  которая
пустовала... Я тогда просто хотел как  бы  отвлечься  от  своего  обычного
дела.
   - Чудесно. Отвлекись же от него на этот раз ради Систииы. Или мы должны
понять тебя так, что расписывать стену в зале  флорентийской  Синьории  ты
готов, а расписать плафон в папской капелле отнюдь не желаешь?
   Тишина в тронном зале делалась жуткой. Стоявший подле папы  вооруженный
страж сказал:
   - Ваше святейшество, произнесите только слово  -  и  мы  повесим  этого
самонадеянного флорентинца на Торре ди Нона.
   Папа пронзительно смотрел на Микеланджело, который стоял перед ним,  не
скрывая вызова, но и  не  защищаясь.  Глаза  их  встретились  -  взор  был
непоколебим у того и другого. И вдруг смутная, еле  заметная  тень  улыбки
пробежала по лицу первосвященника, янтарными искорками отзовясь  в  глазах
Микеланджело и чуть дернув его губы.
   - Этого самонадеянного, как ты его  называешь,  флорентинца,  -  сказал
папа, - Якопо Галли еще десять лет назад считал лучшим мастером скульптуры
в Италии. Таков он и  теперь.  Если  бы  я  хотел,  чтобы  его  расклевало
воронье, я мог бы позаботиться об этом раньше.
   Он снова повернулся к Микеланджело и сказал ему тоном рассерженного, но
любящего отца:
   - Буонарроти, ты напишешь на  плафоне  Сикстинской  капеллы  Двенадцать
Апостолов и украсишь свод обычным орнаментом. Мы заплатим тебе за это  три
тысячи больших золотых дукатов. Мы будем рады  также  оплатить  расходы  и
обеспечить заработком любых пятерых помощников, каких ты изберешь. Мы даем
тебе слово первосвященника, что,  когда  свод  Сикстинской  капеллы  будет
расписан, ты вернешься к ваянию мраморов. Сын мой, ты свободен.
   Что мог сказать в ответ на это Микеланджело?  Он  был  объявлен  лучшим
художником Италии, ему обещали, что он возобновит  работу  над  гробницей.
Куда ему было бежать? Во Флоренцию? Чтобы гонфалоньер Содерини кричал  ему
там: "Мы не можем ввязываться в войну с Ватиканом  по  твоей  милости!"  В
Испанию, в Португалию, в Германию, в Англию?.. Власть папы  настигнет  его
всюду.  Спору  нет,  Юлий   требует   многого,   но   более   ограниченный
первосвященник уже давно мог бы отлучить его от церкви. А что  выиграл  бы
он, Микеланджело, если бы он отказался поехать сюда, в Рим? Он уже пытался
сделать это однажды, просидев целых семь месяцев во Флоренции. Теперь  ему
не оставалось ничего иного, как покориться.
   Он преклонил колена, поцеловал у папы перстень.
   - Все будет так, как того желает святой отец.
   Потом он стоял у главного входа Сикстинской капеллы - горькое  смятение
и укоры совести, как шипы, жгли его разум и душу. За  спиной  Микеланджело
робко  жался  бледный,  осунувшийся  Сангалло:  вид  у  него   был   такой
несчастный, словно его выпороли.
   - Все это случилось из-за меня. Я уговорил папу  строить  торжественную
гробницу, я посоветовал ему вызвать тебя для работы над  статуями.  И  все
принесло тебе одно только горе...
   - Ты желал мне добра.
   - Я не мог направлять каждый шаг папы, упаси боже! Но  догадаться,  кто
такой Браманте, и понять его получше я был обязан. Надо  было  бороться  и
против его чар, и против его... таланта. А  мы  смотрели  на  его  происки
сквозь пальцы, и вот я теперь уже не архитектор, а ты не скульптор.
   И Сангалло  заплакал.  Микеланджело  заботливо  провел  его  в  притвор
капеллы, обняв за вздрагивающие плечи.
   - Терпение, саго, терпение. Мы еще пробьем себе дорогу и  своим  трудом
одолеем все препятствия.
   - Ты молод, Микеланджело, у тебя есть в запасе время. А я стар. И  тебе
даже не понять, какая стена ненависти встает тут против меня.  Я  вызвался
построить для тебя в капелле леса, так как я работал в капелле и хорошо ее
знаю. Так даже в этом мне отказали. Юлий уже столковался с Браманте, чтобы
леса строил он... Все, о чем я теперь мечтаю, -  это  вернуться  домой  во
Флоренцию и пожить в покое, а потом уже можно и умереть.
   - Давай-ка будем говорить не о том  как  умереть,  а  о  том,  как  нам
обороть это  архитектурное  чудовище,  -  и  жестом,  в  котором  сквозило
отчаяние, Микеланджело  поднял  вверх  обе  руки,  как  бы  охватывая  ими
капеллу. - Расскажи мне поподробнее  об  этом...  сооружении.  Почему  его
построили таким образом?
   Сангалло ответил, что в своем  первоначальном  виде  здание  напоминало
скорее крепость, чем капеллу. Папа Сикст намеревался  использовать  его  в
случае войны для обороны Ватикана, и кровля здания была увенчана  зубчатой
стенкой, из-за которой солдаты могли бы стрелять из пушек и швырять  камни
в нападающих. Когда  соседняя  башня  Святого  Ангела  была  превращена  в
крепость и переходами по высоким стенам соединена с папским дворцом,  Юлий
приказал Сангалло приподнять кровлю Систины  и  закрыть  зубчатую  стенку.
Предназначенная  для  солдат  площадка  над  сводом,  который  обязал  был
расписать Микеланджело, теперь стала не нужна.
   Яркий солнечный свет лился в капеллу из трех высоких окон,  освещая  на
противоположной стене прославленные фрески Боттичелли  и  Росселли;  пучки
резких лучей падали на разноцветный мраморный пол. Боковые стены  капеллы,
длиной в девятнадцать сажен, были разделены на три яруса и поднимались  на
высоту почти десяти сажен, к  коробовому  своду:  самый  нижний  ярус  был
затянут шпалерами, по второму, или среднему, ярусу шел фриз,  составленный
из  фресок.  Над  фресками  вдоль  стены  тянулся,  выступая  вершков   на
четырнадцать, кирпичный карниз. И в  самом  высоком,  третьем  ярусе  были
размещены окна; между окнами темнели портреты пап.
   Глубоко вздохнув, Микеланджело вытянул, как  журавль,  шею  и  поглядел
вверх, на потолок:  это  выкрашенное  в  светло-голубой  цвет  и  усеянное
золотыми звездами огромное поле, находившееся на высоте девяти сажен, надо
было заполнить орнаментальными украшениями. От верха  стены,  сливаясь  со
сводом  и  переходя  в  него,  поднимались  широкие  падуги,   разделенные
пилястрами, опирающимися на третий ярус стены. Эти  широкие  падуги  -  их
было по пяти на обеих продольных стенах и  еще  по  одной  на  торцовых  -
составляли то пространство, на котором Микеланджело  должен  был  написать
Двенадцать Апостолов; над каждым окном был полукруглый  люнет,  обведенный
сепией; над люнетами шли треугольные распалубки, тоже выкрашенные сепией.
   Мотивы, по которым действовал папа, навязывая Микеланджело этот  заказ,
стали до ужаса ясными. Дело было не  в  том,  чтобы  написать  на  плафоне
великолепные картины, которые дополнили бы уже имеющиеся в капелле фрески,
а скорей в том, чтобы замаскировать конструктивные опоры, так  неуклюже  и
грубо соединявшие третий ярус стены  с  коробовым  сводом.  Папа  приказал
Микеланджело написать Апостолов, и эти изображения замышлялись  лишь  ради
того, чтобы они притягивали  взор  находившихся  в  капелле  людей  и  тем
отвлекали  внимание  от  несуразных  архитектурных  форм.   Как   художник
Микеланджело  делался  теперь  не  просто  декоратором,  но   и   маляром,
замазывающим чужие огрехи.



        10

   Он вернулся в дом Сангалло и потратил остаток дня  на  письма:  написал
Арджиенто, убеждая  его  поспешить  в  Рим,  Граначчи,  уговаривая  и  его
приехать в Рим и  устроить  тут  настоящую  боттегу,  семейству  Тополино,
запрашивая их, не знают ли они каменотеса, который захотел  бы  поехать  в
Рим и помог ему в первоначальной обработке мраморных колонн. Утром от папы
явился грум и передал приказ, что тот дом, где два года назад Микеланджело
оставил свои мраморы,  вновь  будет  его  жилищем.  Микеланджело  пошел  к
Гуффатти и условился с ними, чтобы они перевезли в этот дом  и  мраморы  с
площади Святого Петра. Оказалось, что несколько самых  малых  блоков  были
уже похищены.
   Он искал и не мог найти Козимо, плотника; соседи считали, что он умер в
больнице Санто Спирито; однако  в  тот  же  вечер  к  Микеланджело  явился
веснушчатый Пьеро Росселли и, пошатываясь, втащил какие-то узлы и свертки;
скоро он уже готовил свою ливорнскую солянку. Пока она жарилась  в  остром
соусе, Микеланджело и Росселли осмотрели дом, пустовавший с тех самых пор,
как Микеланджело в спешке покинул его два года назад. Кухня, сложенная  из
кирпича, была некрашеная, маленькая, но достаточно удобная,  чтобы  в  ней
готовить пищу и есть. Комната, когда-то  предназначавшийся  для  гостиной,
вполне могла служить мастерской. На крытой веранде при старании можно было
поместить  мраморы;  в  двух  остальных  комнатах,  также   сложенных   из
некрашеного кирпича, могла бы спать вся боттега.
   В мае Микеланджело подписал договор на Сикстинскую капеллу и получил из
папской казны пятьсот больших золотых дукатов. Прежде  всего  он  заплатил
давно просроченный долг Бальдуччи, потом опять  пошел  к  торговцу  старой
мебелью в Трастевере и купил там разной утвари, поразительно  напоминавшем
ту, что Бальдуччи сбыл этому торговцу восемь лет  назад.  Затем  он  нанял
римского мальчишку-подростка, для работы по дому.  Мальчик  обсчитал  его,
явившись с покупками с рынка, и Микеланджело  пришлось  тотчас  же  с  ним
расстаться. Появился второй мальчик, но,  прежде  чем  Микеланджело  успел
накрыть его,  тот  ухитрился  выкрасть  несколько  дукатов  прямо  из  его
кошелька.
   В конце недели приехал Граначчи. Еще на улице к нему пристал  цирюльник
и подрезал его  длинные  белокурые  волосы.  На  площади  Нозона  Граначчи
разыскал лавку модного мужского платья и пришел  к  Микеланджело  в  новых
рейтузах и рубашке, в коротком, до колен, обшитом золотыми галунами  плаще
- на голове у него красовалась надетая набекрень  маленькая  гофрированная
шапочка.
   - Как я счастлив, что ты приехал! - торжествовал Микеланджело. - За всю
жизнь никого не ждал с таким нетерпением. Нам вместе надо решить, кого  мы
пригласим в помощники.
   - К чему такая спешка! - отговаривался Граначчи, и  его  светло-голубые
глаза прыгали от возбуждения. - Ведь я в первый раз в Риме! Мне  надо  тут
оглядеться, кое-что повидать.
   - Завтра я поведу тебя в Колизей, покажу термы Каракаллы, Капитолийский
холм.
   - Всему свой черед. А сегодня мне хочется побывать в шикарных тавернах,
о которых я столько слышал.
   - Я их почти не знаю. Ведь я бедный мастеровой. Надо расспросить о  них
Бальдуччи, если ты подходишь к этому делу так серьезно.
   - Я всегда серьезен, когда речь идет об удовольствиях.
   Микеланджело пододвинул к кухонному столу два стула.
   - Мне хочется собрать всех художников, которые работали у Гирландайо, -
Буджардини, Тедеско, Чьеко, Бальдинелли, Якопо.
   - Буджардини приедет, можешь не сомневаться. Тедеско тоже приедет, хотя
я не уверен, что он хоть на шаг продвинулся в своих познаниях  живописи  с
тех пор, как ушел от Гирландайо. Якопо поедет куда  угодно,  лишь  бы  ему
платили деньги. А если говорить о Чьеко и Бальдинелли, так я даже не знаю,
занимаются ли они теперь искусством.
   - Кого же еще можно позвать?
   - В первую очередь  Себастьяно  да  Сангалло.  Он  считает  себя  твоим
последователем, каждый день рисует с твоих "Купальщиков",  разъясняя  твою
работу молодым художникам. А пятого человека я  должен  поискать.  Это  не
просто  -  собрать  вместе  сразу  пятерых  художников,  которые  были  бы
свободны.
   - Я тебе дам, если  ты  не  возражаешь,  список  красок,  которые  надо
заказать во Флоренции. В Риме краски никуда не годятся.
   Граначчи хитро посмотрел на своего друга.
   - Сдается мне, что ты не находишь в Риме ничего хорошего.
   - Да разве может флорентинцу что-нибудь понравиться в Риме?
   - Мне, наверное, что-то все-таки понравится. Я слышал об  изысканных  и
красивых куртизанках, имеющих тут очаровательные виллы. Раз я должен  жить
в Риме и помогать тебе штукатурить  твой  плафон,  мне  надо  найти  здесь
хорошую любовницу.
   Микеланджело получил письмо с известием, что скончался дядя  Франческо.
Тетя Кассандра, прожив  в  семье  Буонарроти  сорок  лет,  возвратилась  в
родительский свой дом и возбудила судебное дело против  Буонарроти,  чтобы
заставить их вернуть ей ее приданое  и  заплатить  долги  Франческо.  Хотя
настоящей дружбы между Микеланджело и дядей  Франческо  никогда  не  было,
чувство кровного родства говорило в нем очень сильно. Его печалила  мысль,
что ушел из жизни второй по старшинству в семействе Буонарроти.  И  помимо
того на  Микеланджело  ложилась  новая  забота:  отец  явно  хотел,  чтобы
Микеланджело занимался судебным делом  с  Кассандрой,  нанимал  нотариуса,
следил за процессом...
   На следующий день он собрал все свое мужество я опять пошел в  Систину.
Там уже  действовал  Браманте,  распоряжаясь  артелью  плотников,  которые
подвешивали под потолком на веревках деревянную платформу. Они просверлили
в бетонном своде сорок отверстий, вставили в них трубки и пропускали через
них веревки, сходившиеся воедино вверху, на военной площадке.
   - Вот подмостки, на которых ты будешь толочься до конца жизни.
   - Считай так, Браманте, если тебе угодно, но пройдет несколько  месяцев
- и, увидишь, все будет кончено.
   Браманте закашлялся, будто в горло  ему  попала  муха.  Ведь  без  его,
Браманте, совета папа едва ли взвалил бы эту работу на флорентинца.  Хмуря
брови, Микеланджело осмотрел уже сколоченную платформу.
   - А что ты намерен делать с  дырами  в  потолке,  когда  вынешь  оттуда
трубки?
   - Дыры замажем.
   - И как же ты рассчитываешь снова  подобраться  к  потолку  и  залатать
дыры, когда платформа будет внизу?.. Взлетишь, сидя верхом на орле?
   - ...я не подумал об этом.
   - Так же как и о том,  что  я  буду  делать  с  сорока  отвратительными
заплатами из бетона в середине плафона,  когда  мне  придется  заканчивать
живопись. Позволь мне обсудить все это с первосвященником.
   Папа в тот час диктовал своим секретарям несколько писем  одновременно.
В ясных и коротких выражениях Микеланджело объяснил, что его беспокоит.
   - Понимаю,  -  сказал  Юлий.  И,  с  озадаченным  выражением  лица,  он
повернулся к Браманте. - Так как  же  ты  рассчитывал  поступить  с  этими
дырами?
   - Просто оставить их, как мы оставляем отверстия в стенах зданий, когда
убираем  подпорки,  на  которых  держатся  леса.  Ничего  другого  тут  не
придумаешь.
   - Это правда, Буонарроти?
   - Конечно же нет, святой отец. Я придумаю такие леса, которые не  будут
даже прикасаться к потолку. Тогда роспись останется непопорченной.
   - Я верю тебе. Разбери платформу, которую построил Браманте, и  возводи
свои леса. Камерарий, ты оплатишь все расходы по новым лесам Буонарроти.
   Уже распрощавшись,  Микеланджело  обернулся  и  увидел,  как  Браманте,
скривись, покусывал губы.
   Он приказал плотникам разобрать готовую платформу. Когда  все  плахи  и
веревки лежали на полу, сутулый Моттино, старшина артели, спросил:
   - Эти доски мы пустим на новые леса?
   - Да, пустим. Но веревки мне не нужны. Ты можешь взять их себе.
   - Веревки - вещь дорогая. Вы можете продать их за большие деньги.
   - Веревки твои.
   Моттино сильно взволновался.
   - Ведь выходит, что у меня будут деньги на приданое дочери. Теперь  она
может выйти замуж. В Риме говорят, что с вами трудно  иметь  дело,  мессер
Буонарроти. Теперь я вижу, что это неправда. Да будет с вами благословение
божье!
   - Именно в этом я и нуждаюсь, Моттино. В  божьем  благословении.  А  ты
завтра будь снова здесь.
   Всю ночь он  обдумывал,  как  строить  леса,  и  убедился,  что  лучшая
мастерская - это его собственная голова. Таких подмостков, какие он обещал
папе построить, он нигде и никогда не видел, и  их  надо  было  изобрести.
Резной преградой работы Мино да Фьезоле Сикстинская  капелла  делилась  на
две части. Одна из них - ее Микеланджело должен был расписывать  первой  -
предназначалась для мирян,  другая,  большая,  называемая  пресбитериумом,
отводилась кардиналам. За ней шел уже алтарь и трон  папы.  Примыкающая  к
трону стена была украшена фреской "Успение Богородицы"  работы  Перуджино,
былого врага Микеланджело.  На  редкость  прочные  боковые  стены  капеллы
способны были выдержать какое угодно давление. Если он построит помост  из
досок, крепко упертых в стены, так, чтобы эти доски давали выгиб,  то  чем
больший вес будет давить на них, тем больший распор примут на себя стены и
тем надежнее окажется весь  его  помост.  Задача  состояла  в  том,  чтобы
упереть  концы  досок  в  стены  как  можно  прочнее,  поскольку  выбивать
углубления  в  стенах  было  невозможно.  И  тут   Микеланджело   вспомнил
выступающий над стенами карниз: если он и не выдержит веса  всех  лесов  и
находящихся на них людей, то упор для досок он даст вполне достаточный.
   - Что же, может, так именно оно и выйдет, - отозвался  на  этот  проект
Пьеро Росселли, которому не раз приходилось  строить  для  себя  леса.  Он
указывал  Моттино,  как  крепить  доски  и  настилать  помост.  Вместе   с
Микеланджело он испытывал  его  прочность,  вызывая  плотников  одного  за
другим наверх. Чем больше был  груз,  тем  крепче  становились  подмостки.
Микеланджело и Росселли торжествовали. Хотя  это  была  и  очень  скромная
победа, она все же  придавала  им  сил,  чтобы  взяться  за  постылый,  но
неизбежный, тяжелый труд.
   Арджиенто писал, что ему нельзя покинуть брата,  тюка  не  будет  убран
урожай. Не смог созвать художников в Рим и Граначчи, сколько писем  он  ни
рассылал.
   - Придется мне ехать во Флоренцию самому и помочь кому  надо  завершить
начатые работы. На это уйдет,  может,  месяца  два,  зато  я  обещаю  тебе
привезти сюда всех, кого ты желаешь.
   - А я буду тем временем готовить рисунки. Когда ты возвратишься,  можно
будет приняться за картоны.
   Надвигалось тяжкое лето. От болот ползли ядовитые испарения. Людям было
трудно дышать. Половина жителей города болела - у одного ломило голову,  у
другого  кололо   в   груди.   Росселли,   единственный   теперь   товарищ
Микеланджело, в эти душные дни удрал в горы. Лазая по подмосткам то вверх,
то вниз, Микеланджело жестоко страдал: его руки жаждали молотка  и  резца,
но, преодолевая  гнетущую  духоту,  ему  приходилось  делать  по  масштабу
рисунки к тем двенадцати падугам плафона, на которых было намечено  писать
Апостолов, вырезать из бумаги формы люнетов и распалубок,  предназначенных
к росписи обычным, как выражался папа, орнаментом. Уже  с  утра  от  свода
Систины шел жар, будто от печи, и Микеланджело жадно хватал ртом воздух. В
самые знойные послеобеденные часы он, словно опьяненный  каким-то  зельем,
ложился спать, а ночью, забравшись в сад,  работал:  надо  было  обдумать,
какой пристойной росписью покрыть почти сто двадцать три квадратных сажени
потолка с  золотыми  звездами,  штукатурку  которого  предстояло  сбить  и
заменить свежей.
   Была жара, было удушье и одиночество - какое-то  разнообразие  в  жизнь
внес только приезд сеттиньянского каменотеса Мики: Лодовико  разыскал  его
во Флоренции и направил к Микеланджело, тем более что  Мики  давно  мечтал
побывать в Риме. Мики было под пятьдесят;  рябой,  неуклюжий  и  жилистый,
весь в шишках, он был скуп  на  слова  и  говорил,  как  истый  каменотес,
отрывисто, укорачивая фразы. Мики умел готовить  несколько  самых  простых
сеттиньянских кушаний, а до его приезда Микеланджело неделями жил на одном
хлебе и легком вине.
   В сентябре приехал Граначчи и привез с  собой  всю  боттегу.  Глядя  на
бывших  учеников  Гирландайо,  Микеланджело  изумился:  так   сильно   они
постарели. Несмотря на то что Якопо по-прежнему был тонок и строен, от его
темных, под цвет живых карих глаз, волос  мало  что  осталось,  а  морщины
вокруг рта при смехе обозначались глубоко и жестко; Тедеско, из щегольства
запустивший густую бороду, еще более рыжую, чем его шевелюра, погрузнел  и
приобрел противные повадки, служившие  постоянной  мишенью  для  острот  и
шуток Якопо. Все  еще  круглолицый,  как  луна,  с  круглыми  же  глазами,
Буджардини  не  мог  скрыть  на  макушке  небольшой  лысины,  напоминавшей
тонзуру. Себастьяно да Сангалло, новый член артели, держался с еще большей
глубокомысленностью и важностью, чем в ту пору, когда  Микеланджело  видел
его в последний раз, за что художники  звали  его  теперь  Аристотелем.  В
честь своего  дяди  Джулиано  он  носил  пышные  восточные  усы.  Доннино,
единственного из приехавших, с кем  Микеланджело  был  незнаком,  Граначчи
рекомендовал как "хорошего рисовальщика, лучшего из  всей  компании".  Ему
было сорок два года, во  внешности  его  проглядывало  что-то  ястребиное:
тонкий, резко очерченный нос, узкое длинное лицо, узкие, точно щели, глаза
и такие же губы.
   Как только Граначчи убедился, что его любовница,  которую  он  содержал
все лето, еще помнит и ждет его, боттега устроила вечеринку. В  Тосканской
траттории Граначчи заказал белого вина  фраскати  -  оно  было  в  больших
флягах - и дюжину лотков с закусками. Приложившись  раза  три  к  фляге  с
вином,  Якопо  стал  рассказывать  историю  о  том,  как   некий   молодой
флорентинец ходил каждый вечер в Баптистерий и  громко  взывал  к  Святому
Иоанну, моля его поведать ему о поведении  своей  жены  и  будущей  судьбе
маленького сына.
   - А я взял спрятался за  алтарем  и  говорю:  "Жена  твоя  обыкновенная
шлюха, а сына твоего - повесят!" Знаете, что он ответил? "Ты мне противен,
Святой Иоанн, и от тебя никогда нельзя было  добиться  правды.  Поэтому-то
тебе и отрубили голову!"
   Когда хохот стих, Буджардини заявил, что ему очень  хочется  нарисовать
портрет Микеланджело. Взглянув на его  рисунок,  Микеланджело  воскликнул:
"Буджардини, зачем же ты пересадил один мой глаз к  самому  виску!"  Потом
художники затеяли игру - все рисовали, состязаясь с Доннино,  и  дали  ему
победить себя, чтобы он завтра накормил всех за свой счет обедом.
   Микеланджело купил в  Трастевере  вторую  широкую  кровать.  Сам  он  с
Буджардини и Сангалло спал в комнате подле мастерской, а Якопо, Тедеско  и
Доннино спали в  комнате  внизу,  под  прихожей.  Достав  досок  и  козлы,
Буджардини и Сангалло сколотили рабочий стол и поставили  его  в  середине
комнаты, достаточно просторной для всех  шестерых.  В  десять  часов  утра
явился Граначчи.
   - Эй, - закричал Якопо, обернувшись к товарищам. - Не давайте  Граначчи
брать в руки ничего тяжелого, разве что угольный карандаш:  иначе  у  него
подломятся ноги.
   Эта ироническая сентенция Якопо как  бы  заменила  молебен,  и  боттега
сразу принялась за работу со всею серьезностью.
   Микеланджело разостлал на  столе  сделанный  в  точных  масштабах  план
плафона. Обширные падуги по  торцовым  сторонам  капеллы  он  отводил  для
Святого Петра и Святого Павла; на пяти малых падугах по  одной  продольной
стене должны были быть написаны Матфей, Иоанн, Андрей, Варфоломей и  Иаков
Старший, а по другой стороне - Иаков Младший,  Иуда,  нареченный  Фаддеем,
Филипп, Симон и  Фома.  Микеланджело  сделал  четкий  набросок  одного  из
Апостолов, сидящего на троне с высокой спинкой; по  обеим  сторонам  трона
были пилястры; на них, рядом с месяцеобразными волютами,  были  изображены
крылатые кариатиды, выше них помещались четыре овальных медальона.
   К началу октября в доме Микеланджело был полнейший беспорядок: никто  и
не думал прибирать постель, варить пищу или подметать полы. Приехавший  из
Феррары Арджиенто был прямо-таки очарован тем, что  ему  придется  жить  в
обществе шести  компаньонов  и  целыми  днями  мыть,  скрести  и  вычищать
загрязненные  комнаты,  готовить  завтраки,   обеды   и   ужины.   Немного
приглядевшись к делам и узнав, над каким заказом Микеланджело трудится, он
горестно говорил:
   - Я хочу работать по камню, быть скульптором.
   - Я тоже хочу быть скульптором, Арджиенто.  И  мы  будем  скульпторами,
уверяю тебя, - только ты наберись терпения и помоги мне зашлепать красками
этот проклятый потолок.
   Каждому из своих шести помощников Микеланджело отвел участок свода  для
разработки  орнамента:  розеток,  рамок,  кружков,  деревьев  и  цветов  с
распустившимися листьями, волнообразных линий, спиралей. Мики, как заметил
Микеланджело, очень полюбил растирать краски, Сам Микеланджело рассчитывал
готовить картоны для большинства Апостолов, два-три картона мог написать и
Граначчи, по одному картону, возможно, изготовили бы Доннино  и  Сангалло.
Он уже потратил пять месяцев, чтобы дойти до сегодняшней стадии работы,  а
теперь когда у него под рукой все нужные помощники  и  дело  сдвинулось  с
мертвой точки, Микеланджело был уверен, что он распишет весь плафон в семь
месяцев. Таким образом, он отдаст этой капелле год  своей  жизни.  А  если
начать счет с того дня, когда он впервые приехал в Рим, чтобы  вступить  в
переговоры с папой Юлием, это составит четыре года. Он закончит всю работу
к маю и после этого или возьмется за свои мраморы для гробницы, или  уедет
домой, к Гераклову блоку, который гонфалоньер Содерини  уже  доставил  для
него во Флоренцию.
   Но не все складывалось именно так,  как  хотел  бы  Микеланджело.  Хотя
Доннино  оказался  действительно  прекрасным  рисовальщиком,  как  его   и
рекомендовал Граначчи, он очень робел переносить сделанные им наброски  на
красочные картоны. Якопо был великолепен в остротах и шутках  и  развлекал
всю артель, но работы он исполнял в свои тридцать пять лет не больше,  чем
когда-то  в  пятнадцать.  Тедеско  проявлял  неуверенность  и  слабость  в
живописи. Сангалло отваживался на все,  что  Микеланджело  только  поручал
ему, но  у  него  не  хватало  опыта.  На  Буджардини  можно  было  вполне
положиться, но, как некогда в мастерской  Гирландайо,  он  изображал  лишь
плоские стены и окна, троны и пилястры.  Граначчи  в  самом  деле  написал
картон с собственноручным Апостолом, и написал хорошо, но он мало работал,
весь отдавшись римским развлечениям. К тому же он не хотел брать денег  за
работу, и по  этой  причине  Микеланджело  не  мог  навязывать  ему  более
продолжительный рабочий день. Сам он трудился вдвое больше и тяжелее,  чем
предполагал, приступая к  делу,  и  все  же  ему  было  ясно,  что  работа
продвигается медленно, хотя уже близился ноябрь месяц.
   Наконец, пришло время - это было  в  первую  неделю  декабря,  -  когда
Микеланджело и его товарищи были готовы покрыть красками центральное  поле
плафона. Подле одной стены Микеланджело должен был писать Святого  Иоанна,
а место напротив было отведено для  Святого  Фомы,  над  которым  трудился
Граначчи. Задачей остальных, кто работал на лесах во главе  с  Буджардини,
было  заполнить  орнаментами  пространство   свода   между   двумя   этими
Апостолами. Еще накануне назначенного дня Пьеро Росселли  положил  толстый
слой штукатурки и зарешетил  то  место,  где  предстояла  работа;  теперь,
прежде чем на нее лягут краски, ему оставалось  лишь  покрыть  эту  грубую
поверхность свежим слоем раствора.
   С рассветом все двинулись к Систине - Мики правил осликом,  запряженным
в тележку - тележка была нагружена ведрами,  кистями,  горшками  с  сухими
красками,  картонами,  кипами  рисунков,  костяными  шильцами,  мисками  и
бутылями с разведенной краской; на куче песка и извести  в  тележке  сидел
еще и Росселли. Микеланджело и Граначчи шли впереди, Буджардини и Сангалло
шагали сразу за ними, Тедеско, Якопо и Доннино  замыкали  шествие.  Где-то
глубоко внутри, под ложечкой, Микеланджело ощущал холод и  пустоту,  но  у
Граначчи настроение было самое веселое.
   - Как вы себя чувствуете, маэстро Буонарроти?"  Могли  вы  когда-нибудь
вообразить, что будете шагать во главе  собственной  боттеги,  направляясь
исполнить заказ на фреску?
   - Не представлял себе этого даже в самых диких ночных кошмарах.
   - Хорошо, что мы с тобою возились в свое время так терпеливо.  Помнишь,
как братья Гирландайо учили тебя пользоваться  инструментом  при  разбивке
стены на квадраты? Как Майнарди заставлял тебя  покрывать  тела  темперой,
Давид делать кисти из щетины белых свиней?..
   - А Чьеко и Бальдинелли называли меня мошенником, когда  я  отказывался
раскрашивать крылышки у ангела? Ах, Граначчи, и зачем только я ввязался  в
эту историю с фресками! Что я в них понимаю!



        11

   Работа шла дружно; мешки  с  известью  поднимали  наверх,  и  тут  Мики
замешивал штукатурку, а Росселли искусно  накладывал  ее  на  тот  участок
плафона, который предстояло сегодня расписать;  он  бдительно  следил,  не
слишком ли быстро высыхает штукатурка, и время от времени взбрызгивал  ее.
Изо всех сил старался даже Якопо, перенося краски картона на  плафон,  где
острием шильца из слоновой кости Буджардини уже обозначил рисунок.
   После того как краски просохли, Микеланджело остался на  лесах  один  и
стал смотреть, что получилось. Была расписана уже седьмая часть потолка, и
можно было представить, какой вид примет весь свод, когда живопись покроет
и остальную его площадь. Папа достигнет своей цели  -  зрителей  не  будут
больше раздражать выступы распалубок, неясно маячившие люнеты или неуклюже
спланированный свод с однообразными кружками золотых звезд. Апостолы с  их
пышными тронами, яркие краски,  сияющие  на  пространстве  ста  квадратных
сажен, скроют дурную архитектуру и отвлекут от нее взоры прихожан.
   Но высокая ли по своим достоинствам  выходит  у  него  работа?  Творить
самое лучшее, самое